秋情

黑色真实

凤歌一曲上高楼，笑唱人生亦入秋。
秋水未如春水活，晚霞却比早霞柔。
一瓢珍爱我即醉，弱水三千谁复求！
不向云空望鹄影，唯将凝睇谢青眸。

黑色真实

一瓢珍爱我即醉，弱水三千谁复求——错综对兼甲种句拗救，一联之中，学用了前人的两种变通之法，有不同意见的诗友，欢迎探讨。

桃源常客

凤歌一曲上高楼，笑唱人生亦入秋。
秋水未如春水活，晚霞却比早霞柔。
一瓢珍爱我即醉，弱水三千谁复求！
不向云空望鹄影，唯将凝睇谢青眸。

临秋感叹人生，颇耐寻味。

一湾清流

欣赏老师高超技巧，问好老师！

雨箭蛙

黑色真实 发表于 2021-9-1 09:20
一瓢珍爱我即醉，弱水三千谁复求——错综对兼甲种句拗救，一联之中，学用了前人的两种变通之法，有不同意见 ...

此联大致无问题，但细琢磨还是有些小瑕疵。其一；三千对一瓢，三千都是数字，但一瓢，瓢不是数字。其二；真爱宽对弱水，一点问题都没有。但爱可做动词用，而水却不能用作动词。我这全属吹毛求疵，还望黑板海涵。问好

黑色真实

雨箭蛙 发表于 2021-9-1 23:15
此联大致无问题，但细琢磨还是有些小瑕疵。其一；三千对一瓢，三千都是数字，但一瓢，瓢不是数字。其二 ...

这两个问题提得好。
一、对仗中的数词必须用数词或数量词相对，这是比较硬性的要求，无论工对或宽对；但又并不要求只能数对数、量对量，也可以用量词或临时充当量词的名词来对数词：
“去我三千六百里，得君二十五篇诗”，“三千功行百旬见，万里蓬莱一日程”，“岳整五千仞，云惟一片身。”
甚至可以在借对中，借用度量衡单位的义项，来对数词：
“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”。
二、“爱”字确实可作动词，也可作名词。但在此联中，它只作名词。兼类词和多义词一样，在动态语流中我们只取其单一的语境义。格律诗中的对仗毕竟不同于对联，准确说不同于机巧联，暗含双解机关。

@柳诗吟

秋水未如春水活，晚霞却比早霞柔。

@柳诗吟

黑色真实 发表于 2021-9-2 07:19
这两个问题提得好。
一、对仗中的数词必须用数词或数量词相对，这是比较硬性的要求，无论工对或宽对；但 ...

本人比较赞同黑版观点！

雨箭蛙

黑色真实 发表于 2021-9-2 07:19
这两个问题提得好。
一、对仗中的数词必须用数词或数量词相对，这是比较硬性的要求，无论工对或宽对；但 ...

1；关于数字对数字，那也是律诗中严格的要求，至于量词对数字的现象也是多了去了。不足为怪。先生举例老杜的“寻常”对“七十”，那可是严格遵照数字对数字的典范。古代八尺为“寻”，倍寻为“常”。
2；在遍查找历代诗人的律诗中二联“弱水”一词的对句，先生可以一览，绝大部分第二字都为纯名词，唯有一例例外，就是“无情”，这一例我想不太能说明问题吧？
扶桑，昆崙，琼楼，蓬山，蓬莱，流沙，仙家，浮云，恒河，长安，柔乡，交河，钧天，灵光，甘泉，齐州，清都，刚风，巫山，华胥，灵槎，蓬壶，飞车，寒光，长城，小山，深山，春山，青鸾，昆丘，高楼，幽仙，青云，柔风，空坛，好山，无情，长松，巫云，游童，灵山，繁花，浮丘，灵衣，重瀛，小阳，狂澜，甘州，金关，神山，长江，丹丘，蓬丘，虚舟，丹霄，丹邱，浮槎，长年，金河，仙山，仙人，愁城，幽州，香尘，雄关，明河，孤峰

总之，先生此联没有问题，对喜欢的句子要求自然倍加苛刻。问好黑板。

雨箭蛙

黑色真实 发表于 2021-9-2 07:19
这两个问题提得好。
一、对仗中的数词必须用数词或数量词相对，这是比较硬性的要求，无论工对或宽对；但 ...

与黑兄商榷，中二联这样如何？

秋水莫如春水阔，晚霞却比早霞稠。
一杯浊酒我独醉，弱水三千谁复求！

个人觉得阔比活好些，不过侧重点不同。两字都可用。但稠当比柔更好，人老了积淀就深厚，用稠更好。
一杯浊酒，当比一瓢真爱更好，前者紧扣一个醉字，且也能脱离“三千弱水独饮一瓢”的干系。况且诗要少直接用情感词直接描述，多让读者从中体会丰富的感情才好。
以上只是个见而已，有些越俎代庖了。
若更好，首联和尾联还需更加打磨。

雨箭蛙

黑色真实 发表于 2021-9-2 07:19
这两个问题提得好。
一、对仗中的数词必须用数词或数量词相对，这是比较硬性的要求，无论工对或宽对；但 ...

改联另有新意，可见箭娃心裁。谢谢。阔与稠，以境象为重，活与柔，以意味见长。活则反衬秋水之静泊，柔则双关晚霞与人一样温柔。这是一段黄昏恋的真实感受，老来情感，虽不如春水般澎湃早霞般热烈，却自有其味。

阔与稠，意象不重。阔：大也。稠：密也。关键柔不是老年人所独有的，稠=厚重，却是年轻人不具备或少具备的。至于黄昏恋还是朝阳恋，都需要更多的温柔是不是？
尊重先生诗意表达，点到为止。再次问好。

雨箭蛙

黑色真实 发表于 2021-9-2 07:19
这两个问题提得好。
一、对仗中的数词必须用数词或数量词相对，这是比较硬性的要求，无论工对或宽对；但 ...

如果先生此诗出自有缘就另当别论了。或为某恋爱网站所题。

雨箭蛙

黑板提示后，再审视原诗，感觉之前唐突了，还以为就是一般意义上的吟秋之作。抱歉。

雨箭蛙

黑色真实 发表于 2021-9-2 07:19
这两个问题提得好。
一、对仗中的数词必须用数词或数量词相对，这是比较硬性的要求，无论工对或宽对；但 ...

其中还包涵黄昏恋的情节，恕我草率了。

鹤语写春秋

凤歌一曲上高楼，笑唱人生亦入秋。

鹤语写春秋

秋水未如春水活，晚霞却比早霞柔。

鹤语写春秋

一瓢珍爱我即醉，弱水三千谁复求！

鹤语写春秋

不向云空望鹄影，唯将凝睇谢青眸。

鹤语写春秋

佳作学赏！问好老师！

九天鹤翔

各位诗友各抒己见，这种切磋的气氛活跃有助于大家的创作提高。

桃源常客

黑色真实 发表于 2021-9-2 07:19
这两个问题提得好。
一、对仗中的数词必须用数词或数量词相对，这是比较硬性的要求，无论工对或宽对；但 ...

关于拗救，初学律诗写作者尽量不用，这也是专家们的建议。

鹤语写春秋

复赏老师佳作！上午好！

雨箭蛙

桃源常客 发表于 2021-9-2 18:02
一句话，律诗中的对仗要比对联的要求宽松得多，不必过于拘泥。这是很多有关格律诗词写作的著作中比较统 ...

您这结论哪里得来的？不敢苟同。

（四）词性宽严不同
律诗的对仗，在词性要求上是十分严格的，除上下句相对部位用语必须词性相同外，甚至还有一些细化要求，如名词相对，要人名对人名，地名对地名，动物名对动物名，植物名对植物名，方位词对方位词，数量词对数量词，等等。对联在对仗上的词性要求较之于律诗则要宽松些。语法上古已有之的词性互用，律诗允许，对联自不必说。即使是一些非常明确的不同词性之间的对仗，对联中也时有所见。如北宋名将宗泽墓联：“大宋濒危撑一柱；英雄垂死尚三呼。”“撑”是动词，“尚”是副词。再如一副贺冯玉祥五十寿联：“为民族存正气；是抗战之前驱。”“存”是实词，“之”是虚词。由此可见，联律与诗律在词性对仗上，总则相同，细则有别，诗较严格，联较宽松。

九天鹤翔

一瓢珍爱我即醉，弱水三千谁复求！好句欣赏！

九天鹤翔

不向云空望鹄影，唯将凝睇谢青眸。好结学习。

雨箭蛙

九天鹤翔 发表于 2021-9-3 09:30
一瓢珍爱我即醉，弱水三千谁复求！好句欣赏！

这句如果用在一个人的修养上，佳句！！若用在追求自己心爱的人身上，就格调不高了。有点吃着碗里看着锅里的味道。鹤翔兄认为如何？

九天鹤翔

雨箭蛙 发表于 2021-9-3 09:34
这句如果用在一个人的修养上，佳句！！若用在追求自己心爱的人身上，就格调不高了。有点吃着碗里看着锅里 ...

不必过于执拗。

雨箭蛙

九天鹤翔 发表于 2021-9-3 10:21
不必过于执拗。

鹤翔兄不是我执拗，只是读起来细微之处有想法，大有不吐不快之感。也许大多数人没有这个想法。

雨箭蛙

九天鹤翔 发表于 2021-9-3 09:30
一瓢珍爱我即醉，弱水三千谁复求！好句欣赏！

本来不想发表不同意见，但楼主有言在先：“有不同意见的诗友，欢迎探讨。”

少游乡人

好律劲赞！道出了我辈之心境！