诗词赏析（添加中----

温馨家园

清代方贞观的《方南堂先生辍锻录》里边提出：“有诗人之诗，有学人之诗，有才人之诗。”“才人之诗，崇论闳议，驰骋纵横，富赡标鲜，得之顷刻。然角胜于当场，则惊奇仰异；咀含于闲暇，则时过境非。譬之佛家，吞针咒水，怪变万端，终属小乘，不证如来大道。学人之诗，博闻强识，好学深思，功力虽深，天分有限，未尝不声应律而舞合节，究之其胜人处，即其逊人处。譬之佛家，律门戒子，守死威仪，终是钝根长老，安能一性圆明！诗人之诗，心地空明，有绝人之智慧；意度高远，无物类之牵缠。诗书名物，别有领会；山川花鸟，关我性情。信手拈来，言近旨远，笔短意长，聆之声希，咀之味永。此禅宗之心印，风雅之正传也。”
才人之诗极易被误为诗人之诗。前者特征在于：读时新鲜，读后莞尔，再读嚼腊，惟有机敏而已；后者除机敏以外，犹有言外之意。其诗越品越厚，越品越醇。二者根本区别在“底蕴”二字。前者涉世未深，阅历尚浅，其诗不过喧闹一时的文字游戏；后者底蕴深厚，厚积薄发，驾轻就熟，言浅意深。 倘若涉猎不广，品味不高，眼光不到，则会把前者误为后者，抑或把二者混为一谈。
才人之诗演化为诗人之诗易；学人之诗演化为诗人之诗难。

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贺新郎·与风兄云龙兄酒后有赠
一握心俱热。正人间、华灯璀璨，海风清洌。殊地重逢皆佳客，把臂差同豪杰。纵美酒、思敲壶缺。百劫归来人未老，且开怀、歌笑流云遏。张块垒，置冰雪。
平生郁积同谁说？幸今宵、故人无恙，江山可越。辽鹤嵇琴皆非矣，喜共一天风月。漫道是、有花须折。鸡黍他年先约取，任浮尘、催蚀男儿血。更把剑，为君吷。

温馨家园：有叫嚣之嫌。豪迈与叫嚣，区分其实也不难。关键在于叫之有理，嚣之有据。若此，则可称豪放，反之，则为叫嚣。说到眼力，就是不能为几句豪言壮语所迷惑，主要看其文理是否畅达，铺叙是否得当，叫嚣是否有理。
比如：
纵美酒、思敲壶缺。 ——啥事啊就“思敲壶缺”？朋友相聚，喝点小酒，就“思敲壶缺”？一群醉鬼么？
百劫归来人未老，且开怀、歌笑流云遏。——“百劫”何来？
如此前文无交代，铺叙未到位，徒为豪言壮语，安不沦为“叫嚣”？
谢某诗稀有可比肩者，词尚未臻。

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某平生无快意事，惟作文章，意之所到，则笔力曲折，无不尽意，自谓世间乐事无逾此者。——苏轼

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访刘家小院
夕照东郊山色明，梁前老燕放新声。
葡萄架侧芭蕉绿，石板台边井水清。
半壁行书留客坐，一方拓帖引风生。
寻常小院藏夫子，笔走龙蛇任纵横。
温馨家园：实笔凝练，但首联未拓开地步。律诗起结难于属对。

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自桂林至巴马途中

作者：塞北闲云 2023年07月28日
四面烟岚笼一城，江干九曲秀筠青。
此身已在群山侧，更向群山深处行。

渡桑乾 中唐 · 贾岛
客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑乾水，却望并州是故乡。

温馨家园：雍陶《过故宅看花》云：今日主人相引看，谁知曾是客移来！”贾岛《渡桑乾》云：“……无端更渡桑乾水，却望并州是故乡。”李商隐《夜雨寄人》云：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时？”皆袭其句而意别者。若定优劣、品高下，则亦昭然矣。
景同而语异，情亦因之而殊。宋之问《大庾岭》云：“明朝望乡处，应见陇头梅。”贾岛云：“无端更渡桑乾水，却望并州是故乡。”景意本同，而宋觉优游，同为之也。然岛句比之问反为醒目，诗之所以日趋于薄也。

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张国应
青岚
来时袅袅。去时袅袅。蛮腰初抱。轻纱缎带，云钩紫幔，尽翻奇巧。
趁溪风，绵溪草。氤氲漫山闻啼鸟。恁如此、诗情画意，装点几多昏晓。
温馨家园：其二虚景实写，实情虚写，方出此妙语连珠。

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隔浦莲近  蔚州月牙湖赏莲
交枝摇动倒景。青盖红衣醒。数里莲湖路，黄尘绝、清凉境。迷眼云万顷，遐心兴，泛舸谁堪并。    晚风冷。长堤望去，依稀白芷鸥影。十年乡梦，付与飘萍浮梗。湖水悠悠岸树暝。光莹，冰轮移上东岭。
温馨家园：“十年乡梦，付与飘萍浮梗”全篇焦点，但略显突兀。“晚风冷。长堤树杪，依稀白鹳鸥影”，过片 改俩字，为下一拍乡梦作铺垫，可解突兀之病。

宗世绍

大赞，精点评不逊色于精作品。树点评之风，敬点评大师。诗友为之感快。

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浣溪沙·黄山小住
百丈云梯日渐斜。蓬莱小住月笼纱。笙歌飘渺入仙家。
石上浣衣临碧水，天都久坐赏莲花。白云深处落红霞。

熊东遨先生点评：上片写住而不废行。从“日渐斜”到“月笼纱”，时间上有一段过渡，故行迹自在其中。“仙家”句承“蓬莱”二字而来，虚中见实，闹处生幽，颇具古趣。下片写行而不妨住。浣衣临水，坐石观花，俱行途中所历。而坐前着一“久”字，正暗示寓所已安，无须作虑，“小住”之意自明。“白云深处落红霞”一结，情景相生，尤有馀韵。袁第锐先生谓此词“有超凡脱俗之概”，自是的论。

温馨家园点评：记得我说过一次，熊先生评词真是雾里看花，隔靴搔痒。依余看来，此词纯属拼凑。
首先，此词未谙浣令作法。一般来讲，浣令过片两句对仗应该挽住或钓起上片某一焦点，拓展或延伸，转出新意并为接拍做好铺垫。此词显然意脉未达。
其次，如果说过片挽住上片“仙家”，那么，“浣衣临碧水，久坐赏莲花”则不过人间一般景象，说是“仙家”未免牵强。
第三，上片已经“月笼纱”，结拍却“白云深处落红霞”，岂不怪哉？
当然，还有遣词上的小疵。前有蓬莱，后何必仙家？

温馨家园

绝句·自嘲
坐观海岸起浪涛，摇椅翻书独自豪。
一尾鲈鱼三两酒，人前不去论曹操。
温馨家园：一尾鲈鱼三两酒，人前不去论诸曹。改一字而使诗意深厚。

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乾元初从左拾遗移华州掾与亲故别因出此门有悲往事（758年） 唐 · 杜甫
此道昔归顺，西郊胡骑繁。
至今残破胆，犹有未招魂。
近得归京邑，移官岂至尊。
无才日衰老，驻马望千门。
《唐宋诗醇》：词意蜿曲，昔之忠款，今之眷恋皆见。怨而不怒，忠厚之道。

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十六首《清平乐》简评
温馨家园

清平乐*雪
玲珑花小。疑似春来早。剪水楼台飘渐悄。浑把闲愁抛了。
风过堆絮谁家。丝丝透着无邪。只把清凉一梦，堪堪寄往天涯。
简评：喜上片。下片形容雪个别字词可酌。如：丝丝、堪堪。

清平乐
年关已近，焉得家乡遁。卯兔枯贫徒伤紊，更怕亲人询问。
平生不耻贪酬，唯凭双手粮谋。可叹人间劳苦，青蚨束侑难求。
简评：过于质实。词贵婉。

清平乐
能期几瓣，心处乡思乱。迎面征尘摇酒幔，素月披身风浅。
曳绪呈此天涯，堪将年近归家。过目压箱历事，还来嗟起清嘉。
简评：前后不搭。词须上下推挽，层层递进。

清平乐
西风依旧，吹落黄花瘦。冷月清光三更后，只有寒灯如豆。
凭栏莫问江山，此生爱恨难还。春色原来最好，恰如昨夜眉弯。
简评：上片铺陈不错，下片多有凑泊。如：江山、爱恨、眉弯。

《清平乐》
一帘春色，绿遍天涯客。十里花香红粉觅，烟柳依依裁色。
新野灼灼风流，满树桃醉枝头。不问情缘三世，明月今照神州。
简评：意脉涩滞。

清平乐
连天衰草，漫漫阳关道。短笛萧凉音信杳，惆怅南台鸿老。
离人别过长亭，夕阳山外半晴。旷野不闻禽语，耳边唯有风声。
简评：泥古未化。

清平乐
花香正吐，应是东君主。品后茶香魂断矣，不碍莺啼几度。
斯人刀剑相邀，长安十里青郊。若是春风化雨，书香红袖添娇。
简评：意脉紊乱。

《清平乐》
申时又雨，檐下千千缕。滴破芳声春也去，诓我丝丝愁绪。
落红追逐尘波，列从阶底经过。憔把昏窗独倚，去年燕子空窠。
简评：上片缕，丝，绪，皆从“申时雨”推挽而出，落脚于一个“愁”字。下片接“愁”字，借落红，黄昏，空窠等意象把“愁”字展开，抒发由“申时雨”而联想到的怀人情结。层层推挽，丝丝入扣，上下映带。佳作。

清平乐
行将逐梦，何奈身繁重。眼过秋痕霜粟冻。游子心堪潮涌。
忆处长喟虚衔，常于借酒焚缄。数载人无嘘暖，笑逢月影成三。
简评：意脉不错，措辞稍欠流畅。

《清平乐》
诗田一亩。兰竹栽些许。叶上风儿吹一缕。最是撩人心绪。
似梦还似曾经。谁的浅笑盈盈。对弈花前月下，时光就此倾城。
简评：上片不错，下片稍嫌涩滞。
清平乐
昨日冬至，莫与风霜计。窗外梅花开次第，应有玲珑心事。
多情似我曾经，前尘旧梦无凭。那日那人何在？念她倾国倾城。
简评：上片以节令起，以梅花接，落脚于玲珑心事。下片围绕“心事”展开，寄托怀人意绪。佳作。

清平乐
衣衫残破，寻酒临窗坐。绰约佳人娇媚过，迷倒痴人几个。
时年不利黄昏，西风吹破寒门。醉后周公白眼，休提热血青春。
简评：不知寄意为何。

清平乐
干杯知己，为此相逢矣。打杀一场游戏里，精彩皆因有你。
仔细比对诗文，依稀认作丝痕。剑令一声发出，期能扭转乾坤。
简评：浮于表层。

清平乐*雪思
雪后亭院。冷韵方流转。渐有晴光赊一半。换得眸边柔软。
围炉事去难期，闲愁寄与谁知。为把流年漫笔，一纸写到无题。
简评：意脉流畅，结拍平平。

清平乐 *听雪落
流风不歇。吹送经年雪。燕子楼台声清绝，偏有伊人听彻。
时而凝露窗前，时而叠蕊梅边，纵有幽怀堪寄，飞鸿已过重山。
结拍：这不是听，是看。

清平乐
红尘难测，赚得青丝白。辜负几回花月色。迷幻当时苍陌。
新霜底事芳华，痴情埋向泥沙。谁管兴亡离恨，斜阳堕入红霞。
简评：伤时感事之作。过片不畅。

温馨家园

清平乐
申时又雨，檐下千千缕。滴破芳声春也去，诓我丝丝愁绪。
落红追逐尘波，列从阶底经过。憔把昏窗独倚，去年燕子空窠。
简评：上片缕，丝，绪，皆从“申时雨”推挽而出，落脚于一个“愁”字。下片接“愁”字，借落红，黄昏，空窠等意象把“愁”字展开，抒发由“申时雨”而联想到的怀人情结。层层推挽，丝丝入扣，上下映带。佳作。

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清平乐
昨日冬至，莫与风霜计。窗外梅花开次第，应有玲珑心事。
多情似我曾经，前尘旧梦无凭。那日那人何在？念她倾国倾城。
简评：上片以节令起，以梅花接，落脚于玲珑心事。下片围绕“心事”展开，寄托怀人意绪。佳作。

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隋宫 李商隐
紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。
玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。
于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。
地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花。
《诗境浅说续编》：凡作咏古诗，专咏一事，通篇固宜用本事，而须活泼出之；结句更须有意，乃为佳构。玉溪之《马嵬》、《隋宫》二诗，皆运古入化，最宜取法。首句总写隋宫之景。次句言芜城之地何足控制宇内，而欲取作“帝家”，言外若讥其无识也。三四言天心所眷，若不归日角龙颜之唐王，则锦帆游荡，当不知其所止。五六言于今腐草江山，更谁取流萤十斛；怅望长堤，唯有流水栖鸦，带垂杨萧瑟耳。萤火垂杨，即用隋宫往事，而以感叹出之。句法复摇曳多姿。末句言亡国之悲，陈、隋一例。与后主九原相见，当同伤宗稷之沦亡，玉树荒嬉，岂宜重问耶！

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过贾谊旧居 唐 · 戴叔伦
楚乡卑湿叹殊方，鵩赋人非宅已荒。
谩有长书忧汉室，空将哀些吊沅湘。
雨馀古井生秋草，叶尽疏林见夕阳。
过客不须频太息，咸阳宫殿亦凄凉。
温馨家园：末句稍带咸阳宫殿，言其始皇当年热闹亦已同尽，遑论贾太傅耶？有此一结，稍抒气，不然，几欲损年矣。古人曰：属对易，起结难。余曰：起难，结尤难。好结可致全篇升华。戴幼公此诗可见一斑。

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乐游原春望 唐 · 李频
五陵佳气晚氛氲，霸业雄图势自分。
秦地山河连楚塞，汉家宫殿入青云。
未央树色春中见，长乐钟声月下闻。
无那杨华起愁思，满天飘落雪纷纷。
《批点唐诗正声》：“五陵佳气”、“秦地山河”、“汉家宫殿”、“未央树色”、“长乐钟声”，五平头下，律格不宜如此，岂可为法？大方自能知之。

温馨家园

五律·深秋宅家
室外秋风冷，稀年闲卧家。
屏前观韵句，纸上学涂鸦。
闭目朝阳暖，扶窗望夕霞。
三杯醇酒后，望月品清茶。
温馨家园：这首诗意在表达退休后淡泊舒适生活。前两联差可，后两联则明显笔力不逮，言不达意。闭目朝阳暖 句式可以；扶窗望夕霞，“望夕霞”则与颔联“学涂鸦”犯齐尾之病，且对仗不工。三杯醇酒后，宕开，可以；望月品清茶，则明显凑泊。
略加润色：
五律·深秋宅家
室外秋风冷，稀年闲卧家。
屏前观韵句，纸上学涂鸦。
枕倚朝曦暖，窗临夜月斜。
三杯醇酒后，蝶梦入烟霞。

温馨家园

五律·友人发来银滩近日海边照片
秋深天海阔，云淡浪悠然。
近岸翩翩鸟，远帆点点船。
风平潮水静，石凸岸涯悬。
吾在龙江赏，银滩在眼前。
温馨家园：首联以天海阔领起，差可。颔联出句不错，对句意旨亦可，与出句一远一近，只是犯孤平。颈联出句可，对句“岸涯”生硬。尾联一句宕开，一句收束，还算工稳，只是“在”犯复。
略加润色：
秋深天海阔，云淡浪悠然。
近岸翩翩鸟，遥空点点船。
风平潮水静，石凸虎崖悬。
吾徙龙江卧，银滩在眼前。

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与侄女
无奈腊梅经苦寒，可怜霜菊萎篱边。
兰生空谷太幽寂，开作草花才自然。
温馨家园：此诗一二三句一气而下，四句作合，不见承转，也是一法。

温馨家园

登莱阳文峰塔
每欲丹崖上，登峰望海涯。
古今人过客，兴废浪淘沙。
月桂童心折，奎星梦笔拿。
流年催我老，独自赏梨花。
温馨家园：二句未达意。七句一开，八句未合拢。中二联还可以。颔联乃登塔所见，颈联乃登塔所思。稍加润色：
登莱阳文峰塔
每欲丹崖上，今登望海涯。
东西人过往，兴废浪淘沙。
月桂童心折，奎星梦笔拿。
流年催我老，徒羡赤城霞。
古人云，起结难于属对。此诗可见一斑。

温馨家园

岁暮 唐 · 杜甫
岁暮远为客，边隅还用兵。
烟尘犯雪岭，鼓角动江城。
天地日流血，朝廷谁请缨。
济时敢爱死，寂寞壮心惊。
温馨家园：老杜律诗素以精细著称，不知为何，此诗三、七句三仄尾，然诸评家却不以为怪。看来，前人对三仄尾还是比较宽容的。

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几首《临江仙》简评

《临江仙》一调需要把握的几个要点：
《临江仙》一调属于以四、五、六、七言混合组成的平韵小令，加上一两个对仗的句子，使参差和整齐得以调剂，其声韵、句式大致接近近体律诗，音节谐婉，适宜表达各种忧乐不同的声情，是初学词者入门训练的三个词牌之一（另外两个是《浣溪沙》《鹧鸪天》）。据我个人体会，此调需把握以下几点：1、一般上片（描景）要聚焦于一点，这个点有的在歇拍，有的在起拍，也有在中间七字句的。下片要围绕这个点展开，这样才能使上下片融为一体而不至于各不相属（散）。2、一般过片两句要突出意旨，撑起全篇而不至于不知其用意何在。3、一般上下片七字句为上下片关捩，承上启下，这样才能气脉融通而不至于前后不继。4、结拍最好融情于景，给读者留有想象空间，这样才能有结有余味而不至于词尽意尽。5、为了声韵谐婉，上下片三平韵最好阴阳交替，当然以律填词者不必苛求。


07、

临江仙.岁末又轻雨雪
轻雨轻花轻似梦，轻轻散落红尘。卿卿原是梦中云。驻曾何处驻，寻又那厢寻？
纤细纤柔纤素手，纤纤尚有余温。卿卿原是一浮根。谁著痴情者？无尽立黄昏。
简评：此词咏雨夹雪，不沾不脱。亮点在上下片七字句，以“梦中云”之表象，折射出“一浮根”之心象，结拍立尽黄昏给读者呈现出望归者的形象。“有余温”略显牵强，叠字略显纤巧，但瑕不掩瑜。

08、

临江仙 岁末（步韵）
曩日青春簪笔，惜无赤壁英姿。调梅焉用一茶匙。达人临谷啸，宦海仰天欷。
物候潜随缇管，荣枯自协璇玑。年年新绿泛芳卮。穷宵扪虱坐，师友竟相依。
简评：上片通过“簪笔”、“赤壁”、“调梅”典实勾勒出官场不遇之情形，而后聚焦于“达人”欷歔长啸；下片则通过任他物候更替、荣枯变换而自泛芳卮、扪虱而谈，勾勒出一幅“达人”形象，而这一切皆由岁末感发而来，此词意蕴深厚，谋篇布局亦见规矩。


10、
临江仙•醒也未醒
寂寂梦回深夜里，苍苍一纸流年。油桐花落蓼花残。案台灯影瘦，天外雁声寒。
轻咬笔头犹自问，今成钱仆堪怜。磨人终日未曾闲。偶从书卷过，寻不到从前。
简评：此词焦点在起拍“深夜”二字。上片深夜之景，下片深夜之情，情由景发，景有情融。即所谓：凡言乐者，写景宜融和；言戚者，写景宜萧飒。冠冕题则写其庄重，闲适题则写其清幽，此最合风人比兴之义。诗词一理。

11、
临江仙•岁初
洁面犹均薄粉，胭红欲助娇姿。莺声滴翠几番催。草香铺曲迳，蝶影度青枝。
水响惊弦山角，花阴席地桥西。闲闲头枕白云堆。春从风里过，日在竹梢移。
简评：此词上下片描写了两个画面，一个是梳妆打扮走出家门观看沿路景色，一个是花阴席地消遣美好时光，看似各不相属但暗藏关纽，这个关纽就在“曲径”二字。上片由准备出门一路推挽至“曲径”，下片则由“曲径”移步换景到山角桥西花阴之下。景语即情语。两个相互关联的画面折射出笔者愉悦的心情。

15、
临江仙 梅
寒蕊不容蜂蝶戏，冰心自合天知。清香总被雪霜欺。和羹应有待，调鼎适其时。
谁擪柯亭吹古怨，终归零落成泥。高标梦断小桥西。才情诗里见，风味酒边宜。
简评：菊花、梅花等题，实已难于出新。此词咏梅侧重其一生遭际，立意别致，意脉可谓一波三折。上片意脉是说梅虽生性孤傲却总雪压霜欺但终会有“和羹”“调鼎”之时，下片孰料梦想成空，结拍却别开生面，言其风情却在诗酒中尽情展现。咏物而寓人事则意味深厚。

16、
临江仙 梅
一瓣冷香堪入梦，天涯芳信迢遥。茅茨未剪野云招，依稀风骨在，瘦影伴清宵。
总向寻常吟啸处，殷勤看取冰梢。幽姿不倦惜琼瑶，异时相对里，此际最难消。
简评：此词虚实相间，空灵跌宕；融情寓物，深美闳约。与其说咏梅不如说是盼梅，与其说盼梅不如说是盼人。

17、
临江仙  到蒙自热带雨林山庄度假某日晨起及外出所见
帘幕东风吹且早，青罗袖倚香尘。重山楼外半腰云。鸣禽林里度，流水岭前分。
萦绕乡音听仔细，殷勤引出庄门。鞭声穿破绿纷纷。农夫相着力，扶起一犁春。
简评：此词焦点在“楼外”，上下片七字句贯通全篇。亮点在于构词清新灵动，富有诗意。

24、
临江仙
随雨随烟随雪引，洇来漫漫思痕。忽焉一笑断风尘，始知天地小，讶是又逢君。
疏影横斜香暗动，恁教斯夜销魂。者厢小饮至微醺，欲赊春几朵，争奈不由人。
简评：此词焦点在“思痕”，由此一路推挽，虚实相间，亦真亦幻，清空骚雅。“始知”接不住七字句“断风尘”，或许孰知、谁知更妥帖。

31、
临江仙
夜色曦光别过，乾坤岁月翻新。闲庭炉火暖吟樽。一笺诗念旧，千里雪迎春。
更喜知音叩户，舒怀相约微醺。小楼窗外望无垠。梅萌风传讯，香浅梦重温。
简评：此词围绕“吟樽”第次展开，过片两句乃意旨所在，折射词者在新春之际的期待。虚实相间，亦得跌宕之法。

36、
临江仙•春盼
料峭冬寒迟不暖，迢迢怨尽东风。当时邂逅遇庭中。徜徉花径里，相伴小桥东。
一别幽欢云散尽，雁鸿空负情衷。几番梦醒月朦胧。问君何日返，笑看醉颜红。
简评：此词围绕“邂逅”展开追忆，结拍一笔勾转，有大拢意之构思，笔力不凡。

40、
临江仙•春来有感
夜接双载晨梦浅，窗前梅色尤浓。春来还与去年同。洗脂舒玉腕，博粉试胭红。
不耐山高云路远，人间欢喜重逢。寻常除此百为空。莫忧陇上雪，已在意中融。
简评：此词亮点在于寓己之期盼于梅之形神之中，放得开，收得住，不沾不脱。下片七字句尤为震撼。起拍七字句六仄一平，于声律有碍。

43、
临江仙•雪（用杨慎之滚滚长江东逝水格体）
冬约年年从未负，轻柔天下知闻。风中玉影总如新。萦回飞作絮，皑皑覆千尘。
占尽山川犹是客，梅花香释前因。纵教心意两升温。化成烟雨后，半点不由身。
简评：上片聚焦于“覆千尘”，过片以“占尽山川”承转，一“客”字惊心，显露全篇意旨，七字句更进一层，结拍渠成。词意要眇低徊，中含幽约怨悱之情，得耆卿赋法。


后序：欣赏以上佳作之后，忽然记起昔日闲读，有两段前人论词，尤为精要，玆摘录如下，与君共勉。
张惠言：吾素膺常州词派，深得梦窗碧山之神。其词要眇低徊，中含幽约怨悱之情。盖其倚声之际，必尽搜吴、王及清季四家同调之词，涵泳其中，揣其体气，味其声情，从不骋才使气，率尔操觚。故一词之成，动辄经旬，其至者，莫不恻隐盱愉，感物而发，触类条鬯，各有所归；非苟为雕琢曼辞而已（张皋文《词选叙》）。
夏敬观：耆卿用六朝小品赋作法为词，层层铺叙，情景兼融，一笔到底，始终不懈。美成、梦窗特行，以张弛控送之笔，使潜气内转，开合自如，一篇之中回环往复，一唱三叹。善学周、柳、吴者，其最上乘者泯迹蹊径，直入堂奥，意到辞谐，超然神理。功力至此者，曷为佩赞。（汪东《梦秋词·序》）

温馨家园

32首《南歌子》简评

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点评前做了点功课：记得有前贤讲过，以三、五、七言句式构成的平韵小令，如《忆江南》、《浣溪沙》、《鹧鸪天》《南歌子》等，字句都是奇数，外加上一个对仗的句子，音节流丽谐婉，宜于表达婉约的声情。《南歌子》前后阕都是两个五言对仗和一个七言、一个九言，声情由舒徐渐趋急促，末三字，最是摇曳生姿，馀音袅袅，有缠绵不尽之致。

1、南歌子 步韵欧阳修《凤髻金泥带》【作者：剑藏锋HY】

夜宿衣冠枕，晨风鬓发梳。相望镜底乱云扶。可叹平生意趣、有还无。

自愧龙吟晚，须怜雁去初。烟尘误却俗征夫。至老闲情逸兴、不堪书。

简评：有好句，但意脉尚待梳理。

2、《南歌子》【作者：蕉叶HY】

追剧南窗卧，听书眉眼娱。温温茶盏意如如。一架蔷薇半放、晚风徐。

抛却三分俗，闲来半亩蔬。城南旧事任荒芜。更有星光月色、照城隅。

简评：同上。

3、《南歌子》【作者：花无尘HY】

长夏居中坐，终天吹冷风。冰瓜雪藕意相融。自是凉生两袖、赛仙翁。

窗外蝉声闹，庭前绿意浓。此身好似寄山中。愿把俗尘抛却、乐无穷。

简评：上片景下片情，意脉浑融，佳作。

4、南歌子 .  夏日寻凉【作者：剑佛衣HY】

欲拟清凉句，先须尘外身。兰荪芷若近为邻。一种馨香绕绕、细无痕。

旧曲何新意，繁枝赖老根。风随云动渐来频。不觉笔端幽韵、已平分。

简评：喜上片，下片略隔。

5、南歌子，夏夜有思【作者：颜之灼HY】

夏夜庭中坐，时来一阵风。虫鸣蛙鼓两融融。月映荷塘潋滟、醉明瞳。

一别经年后，相思却愈浓。抬头星汉在灵空。暗想天涯谁伴、一花红。

简评：过片转得略显突兀。

6、南歌子【作者：路无名HY】

一品莲心苦，三思藕洞清。闲修小道路无名。既入槛中游戏、少安宁。

步月寻因果，追风辨雨晴。往来滋味若浮萍。律韵词香深浅、又纷呈。

简评：略显拼凑。

7、南歌子·消夏【作者：花如雪HY】

青霭笼烟树，凭望似素纱。夕阳沉处隐归鸦。谁爱轻罗小扇、与庭花。

缥缈眉头思，微红脸上霞。消烦不若一杯茶。又见流萤闪过、木篱笆。

简评：有好句，意脉欠流畅。

8、南歌子 【作者：花非花HY】

自恨风不起，何缘雨不来。频摇小扇理花钗。消暑谁知何处、闷诗怀。

倚枕犹堪静，凭窗独自呆。天心难测费疑猜。无奈冰啤烤串、醉高台。

简评：文理欠通畅。

9、南歌子【作者：花下醉HY】

叶落秋风紧，花凋暮雨催。青丝镜里雪成堆。昨日少年今已、背如龟。

烛弱风前灭，萍轻浪底灰。浮生能醉几千回？梦里唤声娘亲、不能回！

简评：上片指向不明。

10、南歌子【作者：叶凌儿HY】

饱食黄粱暖，酣眠锦帐开。追莺柳浪笑盈腮。拍腹鼾如雷动、任人猜。

醉数苔钱绿，闲摹鹊迹台。梦中鸡黍为谁哉？被暖昼长慵起、日西来。

简评：略显拼凑。

11、南歌子【作者：秦剑秋HY】

血染梨花白，霜凝玉佩寒。那年烟雨夜江南，怀揣半枚铜镜、照无眠。

旧恨仇难尽，情痴剑更癫。匣中霄练影潺潺，又忆青衿红袖、断琴弦。

简评：意旨模糊不清。

12、南歌子【作者：花美男HY】

雨过天街净，蝉鸣夜气清。梧桐缺处月分明。独坐沈香亭畔、忆曾经。

云剪裙裳淡，眸低笑靥生。那年花下恰逢卿。悠忽光阴数载、可安宁？

简评：意脉流畅，情景交融，寄意幽微。佳作。

13、南歌子·倚窗听雨【作者：廉纤纤HY】

竹叶千弦碎，芭蕉万鼓稠。空阶乱打到心头。时有云层翻墨、压重楼。  

寂寂连天暮，潇潇满地秋。檐花溅玉看还休。何故天公泪腺、这般流。

简评：咏物形神具备，意在言外，余音缭绕，得词家三昧。佳作。

14、南歌子·雨后有感【作者：夜歌行HY】

白日玄蝉懒，金风柳叶酥。午来骤雨隐平芜。守望云开一角、楚天舒。

酒后余晖远，茶余夜影疏。择居乡野筑新庐，好与渔樵结伴、酌幽隅。

简评：意境恬淡，文理通畅。佳作。

15、南歌子【作者：叶不凡HY】

帘外池荷绿，阶前榴火红。秋千一架曳西东。间有波光斜照、上帘栊。

久坐人长慨，频斟孰与同。怜教清夜瘦梧桐。凉露山城滴翠、影重重。

简评：过片工稳，意在言外，余味未尽。佳作。

16、《南歌子》长缠乡梦乱如麻【作者：剑合一HY】

稻花千里秀，娇阳岭树遮。微风流火路径斜。漫逐云山阶厚、寄天涯。

巧月催归数，心魂尚远遐。长缠乡梦乱如麻。积得青蚨多少、够还家。

简评：意旨清晰，但遣词欠佳。

17、【南歌子】【作者：沈慕婷HY】

檐下莺歌软，廊前竹影长。鸣蝉燃沸夏时光。茉莉窗边堆雪，染襟香。

晌午瓜消暑，黄昏雨送凉。夜深高枕梦之乡。幸此清欢一日，锁芬芳。

简评：文理通畅，但结拍三字略显随意。

18、南歌子【作者：剑千羽HY】

向远初研郁，临风积念驰。曾经片片絮纷飞。收墨徒留一叹、不成诗。

岳立云蒸处，舟行浪逐时。坚如磐石孰能移？欲共红尘万里、慰相知。

简评：略显拼凑。

19、南歌子【作者：舞媚娘HY】

昨夜萧疏雨，今朝满地黄。  依稀薄雾掩轩窗。一树枯枝摇乱、太匆忙。

鬓老霜痕重，秋深雁影长。  半生行迹付沧桑。醉看云舒云卷、任苍茫。

简评：寄意深沉，意脉圆融，略显消沉。

20、南歌子·夏日有题【作者：萧楚舞HY】

暑气如何去，蔷薇陌上行。长河捧出万珠星。何处飞来玉笛、渐轻轻。

遗落花间事，人生各不平。与谁同坐看山青。一任风前独自、到三更。

简评：文理欠通畅。

21、南歌子“月光庭院”【作者：冷雪然HY】

夜色融云静，蟾光照梦清。沈香落院甚分明。持卷人于亭下、品茶经。

陈迹流星远，幽思碧水澄。听风婉转语如卿。那片夜凉花海、细丁宁。

简评：意脉略隔。

22、南歌子【作者：壶中天HY】

悄悄迎秋至，清凉柔沁时。轻绸缱绻点兰芝。玉手相携轻挑、惹香脂。

浮世皆如画，朱红写作诗。巧燕不复叹春迟。且问君心何许、意欣之。

简评：有好句，意脉略隔。

23、南歌子    【作者：萧天忍HY】

栖影亭台柳，分幽月下溪。坐看萤色散如飞。一任南风轻拂、鬓边丝。

沈醉人初醒，滋凉夜渐微。露痕洇在茜裙时。恍似流年淌过、海棠枝。

简评：结拍三字有隔。

24、南歌子·思【作者：蓝星宇HY】

雨过添凉色，烟深锁画楼。残荷几处惹回眸。雁影一行离去、不回头。

向晚归途寂，飞花小院幽。凭栏久倚思悠悠，遥问故园丛菊，为谁留。

简评：视点有些散乱。

25、南歌子【作者：花惊俗HY】

澹荡青山水，凉微红藕风。余霞酿酒半淘融。无棹轻舟慢渡、一闲翁。

鸥鸟鸣声止，流萤舞兴浓。蟾光相照入诗中。附着星辰海梦，几幽穷。

简评：有好句，寄意有些模糊。

26、《南歌子》【作者：羽冲天HY】

冷月寒星寂，更深夜已迟，拂檐风过叩窗时，摇乱烛灯轻晃，影儃徊。

露重披衣起，庭前缓步移，残蝉曲调叹声稀，唯有枯枝落叶，诉秋知。

简评：意象略显消沉。

27、南歌子【作者：风吹雪HY】

薄霭浮春渚，清辉满竹溪。流风轻逐片云飞，梢上再添新绿、一丝丝。

漏断行人尽，宵残酒意微。曾经心绪却来时，恰有燕儿踏过、去年枝。

简评：意象圆融，结拍有余味。佳作。

28、南歌子【作者：谷媚世HY】

月浸疏窗影，风牵旧梦痕。灯前小字记温存。犹念那年花下、共倾樽。

人去悄然远，秋来别样深。相思难解入空门。怕听孤鸿过处、又黄昏。

简评：意象圆融，寄意婉转，有欧晏小令遗韵。佳作。可把头筹。

29、南歌子【作者：花无觞HY】

雅居云雾绕，流光夕照牵。松花一路喑香环。还有清风写意，醉南山。

独坐亭台晚，微吟竹笛阑。星河静卧入尘仙，曲径幽来声慢，待青莲。

简评：视点散乱。

30、南歌子【作者：剑寒风HY】

黛髻珠璎带，罗裙绣凤裳。镜前匀粉试新妆。恰似海棠初绽、溢清香。

别梦情丝绕，离人瘦影长。倚栏凝目望潇湘。盼得归舟云际、共西窗。

简评：下片欢快，下片惆怅，意象有些相悖。

31、南歌子【作者：姜灵犀HY】

斜卧心欲静，临屏意未娱。漫将心事忆成芜。一样清风闲处、夜来徐。

镜转梨花雪，香留紫木梳。小怜昨日去何如。满树芳华空落、旧庭隅。

简评：词句平淡，寄意颇深，佳作。

32、南歌子【作者：云翩跹HY】

江山烟月里，红尘谈笑中。借君诗酒酹英雄。休道是非成败、转头空。

弹铗歌蟾殿，乘云向绛宫。且将闲梦与松风。一掷乾坤万象、付千钟。

简评：缺少细节，流于空泛。

温馨家园

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1、南歌子【作者：颂】
细柳随风荡，浮云逐日氲。池中翠盖碧无尘。入目荷花摇曳、似如春。
转眼时光去，回头世事陈。那年流火又重温。独坐浏阳河岸、黯消魂。
简评：意脉流畅，只是个别措辞欠工稳。如：“似如春”略显勉强；“流火”，古人说七月流火。农历七月已经入秋，天气转凉，火星西坠，此时荷花已近枯萎。

2、南歌子【作者：舞】
红绽喧深院，风微翠湿裾。得闲雨后摘园蔬，远眺江山如画、绕城隅。
拈句生遥慨，低眉独自娱。流光跌宕意如如，笑看行云出岫、半盈虚。
简评：上片七字句后转得太快，过片略显突兀。

3、南歌子【作者：钟】
水榭听蕉雨，兰亭敛凤奁。小楼香透玉珠帘。煮酒梅红细染、素衣衫。
草色含秋意，蜻蜓点露尖。荷塘水浅藕清甜。扑得逐风落叶、作书签。
简评：上片“水榭、兰亭、小楼”视点散乱。下片“藕清甜”不是能看出来。结拍无根。

4、南歌子【作者：鼓】
愁鬓香云坠，离怀别梦飘。晚来风急卷林梢。望断天涯归雁、影迢迢。
倦客思如缕，幽窗恨未消。烛花残泪映鲛绡。怎奈更深人静、忆如潮。
简评：意象圆融，意脉通畅。只是有些老套。

4、南歌子【作者：鞀】
细细风摇柳，田田叶覆塘。双双燕子绕回廊。对对鸳鸯交颈、戏波光。
脉脉情难诉，痴痴意未央。炎炎夏日怎何妨。淡淡忧愁恰似、醉一场。
简评：上片描景不错，下片七字句、九字句略隔。

6、南歌子【作者：铎】
瓜豆篱边坠，茄椒屋外伸。鲜蔬带露自堪珍。烹饪芹芽嫩韭、待尝新。
黄犬迎归客，金鸡抢剩盆。炊烟缠晚绕西邻。欢笑隔门共语、酒盈樽。
简评：上片九字句略隔，下片灵动。

7、南歌子【作者：乐】
（一）
抱月眠花影，盈觞染酒痕。红笺谁与记温存。当下曲廊独倚、劝空樽。
霜冷秋心重，簪斜故梦真。思君恍见映窗门。遥听孤箫一曲、渐昏昏。
简评：情景交融，措辞工稳，结有余味。当是作手。佳作。
（二）
雨过还秋色，云行掩禅幽。谁家陌上惹风流。乱我佛心道意、恨悠悠。
见月思卿重，闻铃念怎收。僧衣不耐五更愁。恨此凡尘俗事、不应留。
简评：意脉通畅，上下牵挽，佳作。“不应留”或者作：去还留 更佳。

8、《南歌子》【作者：雅】
碧沼浮荷伞，青林啭柳莺。熏风拂槛梦初醒。枕畔榴花如火、映窗棂。
竹凳铺苔径，纱衣立晚庭。冰瓜解暑齿间清。最喜流萤几点、绕阶明。
简评：外景与内景，自然与人工，相互照应，无一字言情，其欢快舒适之情已在言外。佳作。

9、南歌子【作者：磬】
碧叶春时茂，花儿夏日多。娇娇袅袅与谁歌。欲剪清香一段，可行么。
水畔三株柳，溪头几只鹅。伊人桥上唤阿哥。最是斜阳铺处、漫青禾。
简评：上片言荷花，下片言环境，上下牵挽，荷耶人耶？结拍意在言外，最为精妙。佳作。

10、南歌子【作者：铎】
擎盖摇风醉，垂丝拂水轻。红衣数点映波明。淡淡清香暗度、暮烟凝。
月出湖光净，云收野色横。此身合向画中行。一抹余晖散尽、听蝉声。
简评：上片与过片推挽精细，结拍九字句拖沓，有些多余。

11、南歌子【作者：乐】
月色澄水色，荷声碎雨声。江山似隔一帘轻。忽见桥边一朵，正盈盈。
风过飞花落，云飘细泪零。默听草岸万蛙鸣。羁旅天涯路远、倍愁生。
简评:没有聚焦点，略显散乱。“月色澄水色”这句可平可仄字多，可能格律检测没问题，但这样的拗句应该尽量避免。

12、南歌子【作者：乐】
凌寒经冬久，怜春带雨迟。清名已冠众芳时。谁伴西风疏影、月明知。
身在情长在，心痴梦亦痴。此时此夜寄新枝。万里君行何处、正相思。
简评：以梅寄托怀人之意，难以出新。

13、南歌子【作者：磬】
不见清风客，时逢大暑天。树荫底下老翁眠。且问何方消夏，在莲边。
独我寻幽境，谁人泛小船。花香熏卧万般安。青果遥遥枝上。笑还酸。
简评：略显粗糙。上片一个“眠”字，把“且问”“独寻”等等都阻断了。

14、南歌子【作者：磬】
乌鬓流云软，青裙竹扇凉。小轩闲坐探花香。满院菲菲细细，伴星光。
待把清茶煮，空将小字荒。樱桃点点叶中藏。又见梢头勾月，挤牙床。
简评：上片流畅，下片七字句有隔。

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述国亡诗 前蜀 · 花蕊夫人徐氏
君王城上竖降旗，妾在深宫那得知。
十四万人齐解甲，宁无一个是男儿。
《优古堂诗话》：前蜀王衍降后，唐王承旨作诗云：“蜀朝昏主出降时，衔璧牵羊倒系旗。二十万人齐拱手，更无一个是男儿。”其后花蕊夫人记孟昶之亡，作诗云：“君王城上竖降旗，妾在深宫那得知。二十万人齐解甲，宁无一个是男儿。”陈无己诗话载之，乃知沿袭前作。

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乐府指迷 作者: 沈义父


    余自幼好吟诗。壬寅秋，始识静翁于泽滨。癸卯，识梦窗。暇日相与倡酬，率多填词，因讲论作词之法。然后知词之作难于诗。盖音律欲其协，不协则成长短之诗。下字欲其雅，不雅则近乎缠令之体。用字不可太露，露则直突而无深长之味。发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意。思此，则知所以为难。子侄辈往往求其法于余，姑以得之所闻，条列下方。观于此，则思过半矣。

　　凡作词，当以清真为主。盖清真最为知音，且无一点市井气。下字运意，皆有法度，往往自唐宋诸贤诗句中来，而不用经史中生硬字面，此所以为冠绝也。学者看词，当以周词集解为冠。

　　康伯可、柳耆卿音律甚协，句法亦多有好处。然未免有鄙俗语。

　　姜白石清劲知音，亦未免有生硬处。

　　梦窗深得清真之妙。其失在用事下语太晦处，人不可晓。

　　施梅川音律有源流，故其声无舛误。读唐诗多，故语雅澹。间有些俗气，盖亦渐染教坊之习故也。亦有起句不紧切处。

　　孙花翁有好词，亦善运意。但雅正中忽有一两句市井句，可惜。

　　大抵起句便见所咏之意，不可泛入闲事，方入主意。咏物尤不可泛。

　　过处多是自叙，若才高者方能发起别意。然不可太野，走了原意。

　　结句须要放开，含有余不尽之意，以景结尾最好。如清真之“断肠院落，一帘风絮”，又“掩重关，？城钟鼓”之类是也。或以情结尾亦好。往往轻而露，如清真之“天便教人，霎时厮见何妨”，又云：“万魂凝想鸳侣”之类，便无意思，亦是词家病，却不可学也。

　　如咏物，须时时提调，觉不可晓，须用一两件事印证方可。如清真咏梨花《水龙吟》，第三第四句，引用“樊川”、“露关”事。又“深闭门”及“一枝带雨”事。觉后段太宽，又用“玉容”事，方表得梨花。若全篇只说花之白，则是凡白花皆可用，如何见得是梨花。

　　要求字面，当看温飞卿、李长吉、李商隐及唐人诸家诗句中字面好而不俗者，采摘用之。即如《花间集》小词，亦多好句。

　　炼句下语，最是紧要，如说桃，不可直说破桃，须用“红雨”、“刘郎”等字。如咏柳，不可直说破柳，须用“章台”、“灞岸”等字。又咏书，如曰“银钩空满”，便是书字了，不必更说书字。“玉？双垂”，便是泪了，不必更说泪。如“绿云缭绕”，隐然髻发，“困便湘竹”，分明是簟。正不必分晓，如教初学小儿，说破这是甚物事，方见妙处。往往浅学俗流，多不晓此妙用，指为不分晓，乃欲直捷说破，却是赚人与耍曲矣。如说情，不可太露。

　　遇两句可作对，便须对。短句须翦裁齐整。遇长句须放婉曲，不可生硬。

　　押韵不必尽有出处，但不可杜撰。若只用出处押韵，却恐窒塞。

　　腔律岂必人人皆能按箫填谱，但看句中用去声字最为紧要。然后更将古知音人曲，一腔三两只参订，如都用去声，亦必用去声。其次如平声，却用得入声字替。上声字最不可用去声字替。不可以上去入，尽道是侧声，便用得，更须调停参订用之。古曲亦有拗音，盖被句法中字面所拘牵，今歌者亦以为碍。如《尾犯》之用“金玉珠珍博”，金字当用去声字。如《绛都》春之用“游人月下归来”，游字合用去声字之类是也。

　　前辈好词甚多，往往不协律腔，所以无人唱。如秦楼楚馆所歌之词，多是教坊乐工及市井做赚人所作，只缘音律不差，故多唱之。求其下语用字，全不可读。甚至咏月却说雨，咏春却说秋。如《花心动》一词，人目之为一年景。又一词之中，颠倒重复，如《曲游春》云：“脸薄难藏泪。”过云：“哭得浑无气力。”结又云：“满袖啼红。”如此甚多，乃大病也。

　　作词与诗不同，纵是花卉之类，亦须略用情意，或要入闺房之意。然多流淫艳之语，当自斟酌。如只直咏花卉，而不着些艳语，又不似词家体例，所以为难。又有直为情赋曲者，尤宜宛转回互可也。如怎字、恁字、奈字、这字、你字之类，虽是词家语，亦不可多用，亦宜斟酌，不得已而用之。

　　腔子多有句上合用虚字，如嗟字、奈字、况字、更字、又字、料字、想字、正字、甚字，用之不妨。如一词中两三次用之，便不好，谓之空头字。不若径用一静字，顶上道下来，句法又健，然不可多用。

　　近时词人，多不详看古曲下句命意处，但随俗念过便了。如柳词《木兰花慢》云：“拆桐花烂漫。”此正是第一句，不用空头字在上，故用拆字，言开了桐花烂漫也。有人不晓此意，乃云：此花名为拆桐，于词中云开到拆桐花，开了又拆，此何意也。

　　近世作词者，不晓音律，乃故为豪放不羁之语，遂借东坡、稼轩诸贤自诿。诸贤之词，固豪放矣，不豪放处，未尝不？律也。如东坡之《哨遍》、杨花《水龙吟》，稼轩之《摸鱼儿》之类，则知诸贤非不能也。

　　寿曲最难作，切宜戒寿酒、寿香、老人星、千春百岁之类。须打破旧曲规模，只形容当人事业才能，隐然有祝颂之意方好。

　　词中用事使人姓名，须委曲得不用出最好。清真词多要两人名对使，亦不可学也。如，彭泽归来。《宴清都》云：“庾信愁多，江淹恨极。”《西平乐》云：“东陵晦酺。”云：“兰成憔悴，卫玠清羸。”《过秦楼》云：“才减江淹，情伤荀倩。”之类是也。

　　古曲谱多有异同，至一腔有两三字多少者，或句法长短不等者，盖被教师改换。亦有嘌唱一家，多添了字。吾辈只当以古雅为主，如有嘌唱之腔不必作。且必以清真及诸家目前好腔为先可也。

　　词中多有句中韵，人多不晓。不惟读之可听，而歌时最要？韵应拍，不可以为闲字而不押。如《木兰花》云：“倾城。尽寻胜去。”城字是韵。又如《满庭芳》过处“年年，如社燕”，年字是韵。不可不察也。其他皆可类晓。又如《西江月》起头押平声韵，第二第四就平声切去，押侧声韵。如平声押东字，侧声须押董字、冻字韵方可。有人随意押入他韵，尤可笑。

　　词腔谓之均，均即韵也。

　　作大词，先须立间架，将事与意分定了。第一要起得好，中间只铺叙，过处要清新。最紧是末句，须是有一好出场方妙。作小词只要些新意，不可太高远，却易得古人句，同一要练句。

　　初赋词，且先将熟腔易唱者填了，却逐一点勘，替去生硬及平侧不顺之字。久久自熟，便觉拗者少，全在推敲吟嚼之功也。

　　咏物词，最忌说出题字。如清真梨花及柳，何曾说出一个梨、柳字。梅川不免犯此戒，如“月上海棠咏月出”，两个月字，便觉浅露。他如周草窗诸人，多有此病，宜戒之。

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