诗词赏析（添加中----

温馨家园

游城南十六首 其三 晚春（唐·韩愈）
草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。
《诗式》：春日晚春，则处处应切晚字。首句从“春”字盘转到“晚”字，可谓善取逆势。二句写晚春之景。三句又转出一景，盖于红紫芳菲之中，方现十分绚烂之色，而无如扬花、榆荚不解点染，惟见漫天似雪之飞耳。四句分二层写，而“晚春”二字，跃然纸上。正无俟描头画角，徒费琢斫，只落小家数也。此首合上《春雪》一首，纯从涵泳而出，故诗笔盘旋回绕，一如其文，古之大家，有如是者。

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五律 风筝
扶风呈炫耀，夸做紫宫邻。
自觉离凡世，星河远庶民。
升迁人掌控，降落手操轮。
一幕人生戏，从来不拜神。
（习作）

温馨家园稍加润色：
五律 风筝
扶风呈炫耀，夸做紫宫邻。
自觉离凡界，何曾远世人。
升迁凭引线，降落倚回轮。
命运如儿戏，无从问鬼神。

简评：
律诗尾联有总括一笔作收，有宕开一笔作收。但无论哪种作法，功力全在第七句。此例为总收之法。作为总收之法，第七句既要托起前六，又要生发结句。这句练好了，律诗成功了一多半。比如：“命运如儿戏，无从问鬼神”。前六所言无非“命运”二字，风筝本来就是“儿戏”，命运如何当然无须问鬼神。
律诗重在起结。起好像打拳，要占住地步，便于施展；结好像收网，要疏而不漏，振起升华；至于中二联多属技术性问题。起结在气度，需要涵养；中二联在文字，需要累积。
有人把律诗第七句称之为张弓句，好像开弓射箭。箭利不利，射得成不成功，就看弓拉得给不给力。

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初秋夜坐赠吴武陵 唐·柳宗元
稍稍雨侵竹，翻翻鹊惊丛。
美人隔湘浦，一夕生秋风。
积雾杳难极，沧波浩无穷。
相思岂云远，即席莫与同。
若人抱奇音，朱弦縆枯桐。
清商激西颢，泛滟凌长空。
自得本无作，天成谅非功。
希声閟大朴，聋俗何由聪。
温馨家园：“美人”“奇音”句乃风骚之遗韵，温柔敦厚。

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重别李评事 王昌龄
莫道秋江离别难，舟船明日是长安。
吴姬缓舞留君醉，随意青枫白露寒。
温馨家园：此绝妙在转结，诗眼在“缓舞”“随意”二处，粗人不解。缓舞以延时，留恋惜别之情甚矣。随意，乃随他（莫管）之意，挽留之意更进一层。“青枫白露寒”呼应起句“秋江”，季节（中秋）时辰（深夜）皆有照应，唐诗之曲，可见一斑。

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衰荷 白居易
白露凋花花不残，凉风吹叶叶初乾。
无人解爱萧条境，更绕衰丛一匝看。
温馨家园：此绝大有恋旧之意，不可一溜而过。凡文字者不可无所寄托，诗犹以为甚。为写而写，无所寄托者，未免流于轻薄。诗三百，温柔敦厚，大抵圣贤发愤之作也。诗之义：一曰兴，一曰比，一曰赋。后人读诗，解赋而已，不解兴、比者多也。

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槿花 李商隐
风露凄凄秋景繁，可怜荣落在朝昏。
未央宫里三千女，但保红颜莫保恩。
《玉溪生诗意》：红颜未老，君恩已歇，岂惟槿花为然！敖东谷曰：末二句题外生意，凡咏物者当参此机，则能因物而寓人事，风刺悠远。正说更痛于婉言，可为争宠附党者深警，意最透切，不嫌粘皮带骨也。

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03人月圆 中秋
迎来双节皆同度，庚子独牵情。元宵夜冷，中秋淡寂，思绪难平。
阶盈桐叶，橱翻旧袄，暑去寒生。清凉月色，飘浮云影，惟酒堪凭。
简评：起拍一个“同”一个“独”陡起波澜，接拍从元宵到中秋一直思绪难平，过片“旧袄”泄露玄机，结拍对月借酒浇愁之叹水到渠成。佳构推荐。

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07人月圆 中秋
曾经多少沧桑叹，桂魄自清嘉。阿房劫火，渔阳鼙鼓，廊庙寒鸦。
归来何事，葡萄酿酒，泉水烹茶。诗情还有，三椽菊蕊，满院霜华。
简评：起拍一轮明月历经了多少沧海桑田兴衰荣辱，接拍就是一部兴亡史；过片“归来”二字接上片的变幻无常唤出另一幅隐逸田园风光、中秋景象。潜气内转，其中自有草蛇灰线。

《人月圆》双调四十八字，属小令。词之小令如同诗之绝句，易为难工。一篇之重在乎过片。过片如绝句之三，既要承接上片，又要转出新意，切不可等闲视之。小令不同于长调，辗转腾挪只在几句之间，起拍和结拍需要考虑收放，一篇所寄全在过片。过片谋划好了，打磨好了，小令就成功了一半。

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09人月圆 中秋
辛劳玉斧雕琼后，只待此宵看。鬓云湿润，秋波转盼，霜影清寒。
匀调弦管，轻敲象板，舞步珊珊。别离无语，重逢何处，天上人间。
简评：起拍用玉斧修月之典喻秋月之美；接拍“鬓云、秋波、霜影”细节描摹更进一层，亦真亦幻，人耶月耶？过片“弦管、象板、舞步”由静入动，赏月亦或是际遇；结拍陡转，寓惜别之意于实景之中，不落言筌。此词与其说是赏月，倒不如说是怀人。推荐。

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15人月圆 中秋
姮娥抛下青鸾镜，暮色映空蒙。一声长叹，三杯别酒，两袖西风。
初心未泯，故人何在，今夜谁同。黄花盈砌，残灯顾影，欹案雕虫。
简评：读到过片“初心未泯，故人何在，今夜谁同”方知上片“长叹、别酒、西风”乃虚笔（追忆），结拍与起拍呼应，但“顾影、雕虫”乃是实笔（写实），怀人之情不言而喻。此乃空际转身之法，或者叫蒙太奇手法。如此结构可使词笔跌宕起伏。

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秋蕊香  飘摇兄韵
多病得身闲散，山水犹闻清远。一场尘事和愁剪，纸上词情将满。      个中滋味年来惯，知何限。秋窗几朵花开晚，常有阴晴相半。

秋蕊香  小山韵
庭院闲生花草，风雨几翻香小。犹看深处心犹恼，最是开迟归早。      眼中此景和谁道，知音少。去年还比今年好，秋色与人同老。

温馨家园：其一过片“个中滋味”接歇拍满纸词情，衔接绵密无痕；结拍把这种滋味进一步物化为具象，余味悠长。其二亦是同样结构，以过片“”眼中此景为主轴，感事伤时，比兴有致，言婉词微。佳构。

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瑞鹤仙·孟冬
正霜笳彻地，群芳散，独放东篱意蕊。天凉露盈泪，凤来栖，却道梧桐纷坠。西山迤逦，哪堪闻、寒塘鹤唳。忽清流宛转，烟棹朦胧，窈窕临坻。
怕是星河水冻，间阻浮槎，震怜凡子。相逢浅醉，云疏漫，月初霁。叹高唐、转瞬台空人去，惟馀猿啸雪涕。问茅庐冷季，谁顾克勤白士？
温馨家园：层层递进，如抽丝剥茧，得推挽转渡之法。初窥填词之堂奥，词就是这样钓、挽、渡出来的。词，尤其中长调，光靠意象是堆不出来的；即使勉强堆积出来，终不能气脉贯通。欲使一气呵成，必善用赋笔推演之法。张惠言说，填词如作小赋。信然。如多读读汉唐小赋，词艺还能大进。主要学赋体演绎成篇之手法。

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幽居冬暮 李商隐
羽翼摧残日，郊园寂寞时。晓鸡惊树雪，寒鹜守冰池。
急景忽云暮，颓年浸已衰。如何匡国分，不与夙心期。
温馨家园：一罢官，二幽居，三四冬，五六暮，七八呼应起句。浑圆有味。无句可摘，而自然深至。

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冬至 杜甫
年年至日长为客，忽忽穷愁泥杀人。江上形容吾独老，天边风俗自相亲。
杖藜雪后临丹壑，鸣玉朝来散紫宸。心折此时无一寸，路迷何处见三秦。
《诗源辨体》：律诗诣极者，以圆紧为正，骀荡为变。《黄鹤》前四句虽歌行语，而后四句则其圆紧，《雁门》则语语圆紧矣，《冬至》一篇，虽通体对偶，而淋漓骀荡，遂入小变。机趣虽同，而体制则异也。

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冬至夜作（天复二年壬戌，随驾在凤翔府） 唐·韩偓
中宵忽见动葭灰，料得南枝有早梅。四野便应枯草绿，九重先觉冻云开。
阴冰莫向河源塞，阳气今从地底回。不道惨舒无定分，却忧蚊响又成雷。
温馨家园：此关时事，不但咏至节也。

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扬州慢•秋月
莲步轻移，素容时掩，怕惊孤鹜寒莺。过蓼汀苇浦，照暮榭烟亭。但挥洒银辉似水，世尘濯尽，环宇冰清。渐西斜、泉咽林幽，霜染残英。
低窥绮户，竟无眠、多少娉婷！纵短信缠绵，长波缱绻，依旧伶仃。泪湿鸾笺千叠，怜难写、万种柔情。只泠泠秋魄，年年聊寄心声。
温馨家园：莲步轻移，素容时掩——焦点。过蓼汀苇浦，照暮榭烟亭——移步换景，由点向面推进。霜染残英——上片落想所在。低窥绮户——钓出起拍向心象推挽。依旧伶仃——逼近下片心象。泪湿鸾笺千叠，怜难写、万种柔情——心象所在。只泠泠秋魄，年年聊寄心声——轻轻宕开，回绕起拍焦点。神完气足，但作为长调慢词，少了些跌宕。蓼，此处平仄似乎无可较者。佳构。

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如何理解吴梦窗《霜花腴》之词体结构



霜花腴 重阳前一日泛石湖（吴文英）　
翠微路窄，醉晚风、凭谁为整敧冠。霜饱花腴，烛消人瘦，秋光作也都难。病怀强宽。恨雁声、偏落歌前。记年时、旧宿凄凉，暮烟秋雨野桥寒。妆靥鬓英争艳，度清商一曲，暗坠金蝉。芳节多阴，兰情稀会，晴晖称拂吟笺。更移画船。引佩环、邀下婵娟。算明朝、未了重阳，紫萸应耐看。


    关于梦窗此词之笺释，据我所知，前贤有清末词学家杨铁夫《梦窗词全集笺释》和陈洵《海绡说词》。前者未曾读过，不知就里；后者乃文言文，且极简练，学术名词甚多，不好理解。至于近现代则众说纷纭，其中大多牵强附会，与梦窗本意相去甚远。比如有人笺释为上片写泛湖前登高，下片写与歌妓一起乘舟泛湖。词体结构若依此说，则此词平淡无奇、索然无味了。梦窗词结集曾以此命名为《霜花腴词集》，可见此词乃梦窗得意之作，而空际转身、潜气内转，宋代词人当让梦窗独步，故此词之词体结构，不是对梦窗词未作潜心研究而能为之者也。
           

   海绡翁曰：此泛石湖作，非身在翠微也。这就明白地告诉我们，梦窗并没有登高。那么，起拍“翠微路窄，醉晚风、凭谁为整敧冠”该如何解释呢？此拍化用了孟嘉落帽之典，为破题“重阳”所作之虚笔。意思是，重阳节本应登高遍插茱萸，为什么却来泛湖呢？因为山高路陡，晚风吹歪了帽子也没人为我整冠。接拍“霜饱花腴，烛消人瘦，秋光作也都难。”这才是船中泛湖之境遇。花肥人瘦，霜饱烛消，如此不堪，更进一层说明难以和往年一样登高赏阅秋光。海绡翁曰：起拍翻腾而起，掷笔空际，使人惊绝。三、四、五，座中景，如此一落，非具绝大神力不能。起句如神龙夭娇，奇采盘空。至此则云收雾敛，旷然开朗矣。“病怀强宽”递进，“恨雁声、偏落歌前。”转进。才宽又恨。歇拍“记年时、旧宿凄凉，暮烟秋雨野桥寒。”又一转。因雁声而记起往年之境遇（为下片埋下伏笔）。丝丝入扣。
   
    过片“妆靥鬓英争艳，度清商一曲，暗坠金蝉。”接歇拍，展开年时之境遇。“芳节多阴，兰情稀会，晴晖称拂吟笺。”芳节，乃往年之芳节（重阳节）。因多阴而“暮烟秋雨”；因稀会而“旧宿凄凉”。对上片歇拍之境遇作进一层勾勒。词笔细而不疏。海绡翁曰：夹叙夹议，潜气内转。“更移画船。引佩环、邀下婵娟。”移步换景，又一转。海绡翁曰：移船就月，再跌进一步，笔力酣畅极矣。下片至此皆为虚笔。结拍“算明朝、未了重阳，紫萸应耐看。”一笔勾转，变虚为实。正所谓：绝大神力，非小家碧玉所能为。紫萸，再次点题，回绕起拍。紫萸为什么应耐看？此处化用王维“遍插茱萸少一人”诗意，而耐看之意不言而喻也。
   
    此乃梦窗身居苏州，重阳节泛湖，触景生情，怀杭州亡姬之作。人瘦、病怀、凄凉，皆非无病呻吟，乃情深所致也！

温馨家园

一曲之中，平仄韵递换，一般跟着感情的起伏变化为推移。

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和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄 唐·杜甫 东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。 此时对雪遥相忆，送客逢春可自由。 幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。 江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。 温馨家园：子瞻所谓“赋诗必此诗，定非知诗人”。如咏梅花诗，林逋诸人，句句从香色摹拟，犹恐未切。杜子美但云“幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁”而已，全不粘住梅花，然非梅花莫敢当也。……此乃以不必切题为妙者。近作《暗香》，仿其意而为之。影边伫屐。算几番误我，顾怜心臆。雪后霜前，枉步曾经梦难觅。望断栖乌去雁，都无有、春回消息。怅只剩、池畔亭旁，瘦骨映寒碧。 堪忆。记往昔。正额点寿阳，冷入瑶席。五湖倦客，争把冰姿上词笔。歌板方敲妙处，奈横笛、催归声急。问青帝、何夕也，复能见得。

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辛巳冬闻德音  宋·张孝祥
其一
帐殿称觞送喜频，德音借与万方春。
指挥夷夏无遗策，开阖乾坤有至神。
南斗夜缠龙虎气，北风朝荡犬羊尘。
明年玉烛王正月，拟上梁园奉贡珍。
其二
鞑靼奚家款附多，王师直到白沟河。
守江诸将遥分阃，绝漠残胡竞倒戈。
翠跸春行天动色，牙樯宵济海无波。
小儒不得参戎事，赋赋新诗续雅歌。
温馨家园：宋代老干体。

温馨家园

苏幕遮  寄远（渔艇丽人）
拨飞云，弹逝水。虽是银波，却见层层紫。晴黛一山忙染矣。小草茸茸，小草尘缠履。
梦留痕，心有字。思绪堆成，且绕纤纤指。欲把离愁轻剪细。饮尽三杯，饮尽痴痴味。

温馨家园点评：
大姐这首清雅蕴藉。
读过上片你或许没有什么特别的感觉，甚至会有些疑惑不解。但是，读到下片“思绪堆成，且绕纤纤指”的时候，再回过头来细品上片，就会觉得上片无一字不是在为“思绪”二字渲染和铺垫。飞云，应该是世事浮云之意；逝水，应该是指逝去之时光。拨开眼前浮云，回忆逝去时光，看到了什么呢？“虽是银波，却见层层紫”，这里透过银波看到的层层紫暗喻什么呢？恐怕只有词人自己知道。或许因为移情，有看朱成碧之意。“晴黛一山忙染矣” 转进，把心象推向具象：小草茸茸，小草尘缠履。这小草难道不正像“思绪”一样缠缠绵绵、除之难尽、挥之不去吗？“小草尘缠履”，应该是化用了罗袜生尘之意。读懂了上片，那么下片自然水到则渠成。“梦留痕，心有字”，梦里，心中，正像小草一样有痕有字。“思绪堆成，且绕纤纤指”，“痕”和“字”堆成的思绪，萦纡环绕，难以挥去。“欲把离愁轻剪细”，既然挥之不去，那么，可不可以减轻一些呢？更进一层。歇拍“饮尽三杯，饮尽痴痴味”。剪不断，理还乱。惟一能做的就是饮尽三杯。深深的思念和无可奈何之况味尽在于此矣！
全篇焦点乃“思绪”二字，上片以感叹时光不再起，景语即情语；下片触景生情，层层推挽，愈转愈深。比兴有致，寄意深沉。
如有曲解，请大姐恕罪。

温馨家园

瑶华 昙花用草窗韵（张琳）
香悬玉玦，光转琼钩，与昼红分别。新妆理罢，曾子夜、乍现琪花瑶雪。梨云梦绕，道不尽、檀心幽洁。算濂溪惟识莲华，五柳所知霜杰。
当轩顾影徘徊，念今夕清虚，往夕仙阙。移根去国，浑避了、镇日寻芳游蝶。美人风致，叹绝世、缘悭休说。欲记取、半面犹遮，剩有满身明月。

温馨家园点评：
与草窗咏琼花有异曲同工之妙。
香悬玉玦，光转琼钩，与昼红分别——道出与他花有别。
新妆理罢，曾子夜、乍现琪花瑶雪。——递进。道出其（夜放）特性。上片焦点。
梨云梦绕，道不尽、檀心幽洁。——转进，由其形摄其神。
算濂溪惟识莲华，五柳所知霜杰。——反衬。
当轩顾影徘徊，念今夕清虚，往夕仙阙。——暗钓。由其形神，想其身世（仙阙）。
移根去国，浑避了、镇日寻芳游蝶。——转进。由其身世见其品格。亦花亦人。
美人风致，叹绝世、缘悭休说。——感叹其瞬间之美。
欲记取、半面犹遮，剩有满身明月。——追记。回绕起拍（琼钩）。
气足神完。佳作。

温馨家园

菩萨蛮（两首）

其一
夜来春雨无人见，侵晨珠露联金线。信步踱横塘，柳丝如许长。
曲栏应记省，袅娜波中影。淑气欲侵阶，鸿泥已涴鞋。

其二
春风拂处真珠落，池边柳下鸿泥薄。夜雨浥垂丝，柔条力不支。
縠纹波上逸，清响心中谧。出手遏浮云，青天捻一痕。

温馨家园自注：小令宜清、脆、涩。这里的“涩”，不是晦涩、生涩。而是指遣词要尽量蕴藉典雅，注重细节，耐人寻味，这样读来可以使人放慢语速，有思考余地。因为小令本来字数有限，如果过于白话，使人读来一溜而过印象不深。一般来讲，清、脆容易，涩却不易。

温馨家园

暗香
影边伫屐。算几番误我，顾怜心臆。雪后霜前，枉步曾经梦难觅。望断栖乌去雁，都无有、春回消息。怅只剩、池畔亭旁，瘦骨映寒碧。
堪忆。记往昔。正额点寿阳，冷入瑶席。五湖倦客，争把冰姿上词笔。歌板方敲妙处，奈横笛、催归声急。问青帝、何夕也，复能见得。

温馨家园自注：咏物诗词有以不必切题为妙者。子瞻有诗云“赋诗必此诗，定非知诗人”。如咏梅者，林逋诸人，句句从香色摹拟，犹恐未切。杜子美但云“幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁”而已，全不粘住梅，然非梅莫敢当也。杨德周曰：必如此，方不堕咏物劫。王世贞赞曰：古今咏梅第一。诸公所言，吾深以为然，此作乃效颦而试之也。

御润苑主人

東風第一枝  春柳（张琳）
雨過千絲，春歸一線，曉枝幽夢初醒。綠窗眉罥煙痕，紫陌步搖風影。嬌鶯百囀，慾喚起、東皇遊興。但瞥眼、樹樹垂靑，不識客愁迷徑。
記灞橋、流水掩映。念渭城、陽關凝聽。笛聲吹轉空悲，古調翻來曾省。何如攀折，引長情、相依相並。待夏至、半帘濃陰，任教晝閑人靜。

御润苑主人：
此词写景如温飞卿之深美闳约，叙情若姜白石之清空骚雅。
上片由梦醒，到窗外，到莺鸣，由近及远，第次推挽，如抽丝剥茧。实景。歇两拍下一“欲”字，由实转虚。如此美景反致客愁，何故？且看下片。灞桥、渭城、阳关，皆咏柳之典实，亦离别之意象。笛声、古调更进一层，把意脉向心象逼近。“何如攀折，引長情、相依相並。”层层蓄势，终至高潮，却欲吐还咽，如椽之笔力。结拍一笔宕开，移时换景，而“晝閑人靜”却回绕起拍之“夢初醒”，其情致令人涵咏不尽。

温馨家园

七绝  雪日（题图诗）
旭日初升雪霁天，雕成白玉接新年。
疏枝抖落梨花蕊，淡泊虚荣色更鲜。
温馨家园：结句改几字而升华。化作春芳色更鲜。

御润苑主人

小重山 潭州红梅（姜夔）
人绕湘皋月坠时。斜横花树小，浸愁漪。一春幽事有谁知。东风冷、香远茜裙归。
鸥去昔游非。遥怜花可可，梦依依。九疑云杳断魂啼。相思血，都沁绿筠枝。
温馨家园：过片下一“昔”字，方知上片为虚，下片为实。虚实转换之间顿生跌宕。可见逆入、倒题之法非梦窗独有。陈廷焯在《白雨斋词话》说 ：“所谓沈郁者，意在笔先，神余言外。------凡交情之冷淡，身世之飘零，皆可于一草一木发之。而发之又必若隐若现，欲露不露，反复缠绵，终不许一语道破 。”白石此词可为一例。

温馨家园

送郑十八虔贬台州司户伤其临老陷贼之故阙为面别情见于诗 唐·杜甫
郑公樗散鬓成丝，酒后常称老画师。
万里伤心严谴日，百年垂死中兴时。
苍惶已就长途往，邂逅无端出饯迟。
便与先生应永诀，九重泉路尽交期。
《昭昧詹言》：此是白描如话，清空一气，不著气象，不用典故一格。而风流骀荡，真意弥满，沈痛不忍读；而衔接承递一串，不伤直率，以笔笔顿挫也。顿挫者：句断，不将两句合一意，使中相连，中无罅隙，含蓄成叶子金。如杜此诗，虽似文体，一气而沈重，成锭子金也。收亦出场换意，清空如话之体，东坡所本，然沈著不及矣。

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登高 唐·杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江衮衮来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
《初白庵诗评》：七律八句皆属对，创自老杜。

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清 陈廷焯 《白雨斋词话》卷八：“贞下起元，往而必復， 皋文唱於前， 蒿菴成於后，风雅正宗，赖以不坠，好古之士，又可得寻其绪焉。”
皋文者，张惠言也。张惠言，清代词人，字皋文，一作皋闻，号茗柯，江苏常州人。嘉庆四年进士，官编修。少为词赋，深于易学，又尝辑《词选》，为常州词派之开山，著有《茗柯文编》。
蒿菴者，张尔岐也。张尔岐，字稷若，号蒿庵，清济阳（今属山东）人，此学派因其号而名。蒿庵学派学守程、朱，穷究天人性命之奥，精研礼经。