本帖最后由 @柳诗吟 于 2022-6-11 21:40 编辑
七律·孟夏晏晡漫兴
文/柳诗吟
落霞载棹逝江东，忽讶中天一掠鸿。 光泻雕栏杨柳月，香沾罗袖藕花风。 胡为叠巘障归路，却顾劳生乃转蓬。 吟稳新诗终觉浅，此情未与昨情同。
2022.6.8
/ 附子夜来风先生佳析：
落霞载棹逝江东，忽讶中天一掠鸿。-----雅赏！！首联现“惊”。起句不俗引人入胜。景中铺静，静中蕴动，动中透雅，雅中生境。除了开篇交代背景和营造基调气氛之外，更突出了后话有题。首联第一句中的“逝”字奠定了全诗的一个基调，虽然风光都在显得状态，但是内心的感慨已经要起波澜。首联于诗意、文笔和技法融为天成，妙思妙笔，敬叹不已！！
光泻雕栏杨柳月，香沾罗袖藕花风。-----雅吟！！颔联显“雅”。自然承首句泻墨，江棹风光及感受，雅表现在，首先在文字上的流畅舒逸感，“光”感来自“月”，“香”感来自“风”；并进一步从形涵上说明了感觉的之舒的来源即月是杨柳的视觉感，香是藕花的嗅觉感。客体的雅留给了读者去想象品味，即月光照在雕栏上是如何感受？花香沾溅到罗袖上又是如何体验？精妙之处在于无一虚字有虚意，遣词节奏有起伏，充分地调动了读者需要用自己的构思去体验诗意，不得不赞！！
胡为叠巘障归路，却顾劳生乃转蓬。-----雅对！！颈联彰“感”。在首、颔两联的顺承之后，诗脉开始进行节奏变化，突出转意，使用的句式转为感、抒，首先“胡为”的使用避免了四平头的可能，以问句打破了陈抒的节奏，提高了吸引度，物象上是重山叠嶂阻挡去程，对句即发出感慨，以水路、旅程引申到对人生道路的思考。在艺术创作手法上，此处正是起承转合的黄金分割点赏，此句加重了全诗的分量和内涵，可谓得道、得艺之造诣之笔！！
吟稳新诗终觉浅，此情未与昨情同。-----雅赞！！尾联表“议”。此联的笔锋和意境在上联的庇护下跳出了主体的环境和角色，典型的“合”之笔意。对上面的景致、感受、感慨进行了商榷、对话式的总结，使读者配感亲切，虽然诗家已经在说明自己的结论，但是丝毫没有强加的感觉，是一种分享心态，从艺术交流转到了生活交流，又使品味没有失衡，这充分说明了诗人的人性品质的高度！！
全诗宛如一幅图景，赏悦到风景、情景、意境、心境、词境的美感和觉触，蜿蜒起伏，舒缓流畅，有强烈的艺术和人文价值感！！学生斗胆评述，望老师和各位版主指正！！学习好作，支持精华，问好老师！！
2022.6.9
附禅心入墨先生高评：
七律·孟夏晏晡漫兴
文/柳诗吟
落霞载棹逝江东，忽讶中天一掠鸿。 光泻雕栏杨柳月，香沾罗袖藕花风。 胡为叠巘障归路，却顾劳生乃转蓬。 吟稳新诗终觉浅，此情未与昨情同。
赏罢《七律·孟夏晏晡漫兴》可谓精华之精华。柳版就是柳版，不写则已，落笔泣鬼神。令老夫敬仰千秋，羡慕百世。
读到一首好诗、读懂一首好诗，都是一次心灵的洗涤。
读一首好诗，感知一份情，深懂一段理，都是一次灵魂的升华。
这是我赏读《七律·孟夏晏晡漫兴》的感悟。
诗意贵在厚重，贵在隐而不露。诗情贵在浓烈，贵在借景抒情。柳版之作，是也。
诗贵在炼字无一字废，贵在意境融合方为优。柳版之作，是也。
落霞载棹逝江东，忽讶中天一掠鸿。------“掠” 字表意用得绝妙。
光泻雕栏杨柳月，香沾罗袖藕花风。------景与情融合，意境清幽。
胡为叠巘障归路，却顾劳生乃转蓬。------陈述人生境遇，耐人思味。
吟稳新诗终觉浅，此情未与昨情同。------因时而变，心境不同。
结构上，起承转合具备，主题上，一脉相承紧密。
2022.6.9
七律·孟夏晏晡漫兴
文/柳诗吟
落霞载棹逝江东，忽讶中天一掠鸿。
光泻雕栏杨柳月，香沾罗袖藕花风。
胡为叠巘障归路，却顾劳生乃转蓬。
吟稳新诗终觉浅，此情未与昨情同。
落霞载棹逝江东， ――霞者，名号也，“逝”心中的隐痛是也。
忽讶中天一掠鸿。 ――“掠”字紧要，心中隐痛，必然有忐忑的成份，因此。“讶”字与出句相应最恰当。
光泻雕栏杨柳月， ――颔联承上，用比兴之法描述曾经的过去。
香沾罗袖藕花风。 ――同上，过去的温馨家园，幸福浪漫的日常生活。
胡为叠巘障归路， ――颈联手法同上，是不同侧面的承。重笔落到现在的境况。“胡为”明显有埋怨之意。由“叠巘”及“障归路”可见一斑。
却顾劳生乃转蓬。 ――生活得很累，身心疲惫，需要好好地休息，调整一下。 以上两联写过去同当下境况比对及心情，都属于承的范畴。用词颇有讲究，读来感染力非同一般。
吟稳新诗终觉浅， ――尾联出句，为转折之句，写得再好的诗，依然不能表达我的心绪。转得很是自然到位，为结句铺平了道路。
此情未与昨情同。 ――此句乃点睛之笔，明了无比。使首联、颔联、颈联融为一体。昨情乃颔联“杨柳月，藕花风”之逸情，；今情乃颈联“障归路，乃转蓬”之別情。通篇关合，通过意象内在的合理叠加、递进、对比和层层深入抒发作者的感情，从而有极大的感染力。
2022.6.11
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发表于 2022-6-9 07:31:48
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