诗备四景

景灏

        《王直方诗话》载：诗备四景
　　“手把寒梅撼雪英，婆娑暂见绿阴成。隔窗昨夜萧萧雨，已有秋风一叶声”。欧公云：“此诗备四时景。”(《类说》本) 。欧公虽是妙评，然此‘诗备四景’岂非‘落节’之最佳注脚乎？

       按：《文镜秘府论/西卷》载：第二十三，落节。凡诗咏春，即取春之物色；咏秋，即须序秋之事情。或咏今人，或赋古帝，至于杂篇咏，皆须得其深趣，不可失义意。假令黄花未吐，已咏芬芳；青叶莫抽，逆言蓊郁；或专心咏月，翻寄琴声；或□意论秋，杂陈春事；或无酒而言有酒；无音而道有音：并是落节。若是长篇托意，不许限。即假作《咏月诗》曰：“玉钩千丈挂，金波万里遥。蚌亏轮影灭， 落桂阴销。入风花气馥，出树鸟声娇。独使高楼妇，空度可怜宵。”
　　释曰：此诗本意咏月，中间论花述鸟，乍读风花似好，细勘月意有殊，如此之辈，名曰落节。
　　又《咏春诗》曰；“何处觅消愁？春园可暂游。菊黄堪泛酒，梅红可插头。”
　　释曰：菊黄泛酒，宜在九月，不合春日陈之；或在清朝，翻言朗夜：并是落节。

孤山吹云

不可一概而论。纵然高人高论可成共识，亦有特例。

孤山吹云

“手把寒梅撼雪英，婆娑暂见绿阴成。隔窗昨夜萧萧雨，已有秋风一叶声”。昨夜听雨声风声落叶声，今日欲成一诗，忆及冬梅夏梅之状，合而为诗。这个是心到笔到，不算毛病吧。

孤山吹云

又《咏春诗》曰；“何处觅消愁？春园可暂游。菊黄堪泛酒，梅红可插头。”

“何处觅消愁？春园可暂游。菊黄(时节)堪泛酒，(今日)梅红可插头。”似乎也没啥问题。

孤山吹云

词可倒装，句与篇未尝不可。

孤山吹云

孤山吹云 发表于 2021-10-30 13:31
“手把寒梅撼雪英，婆娑暂见绿阴成。隔窗昨夜萧萧雨，已有秋风一叶声”。昨夜听雨声风声落叶声，今日欲成一 ...

这里还有个有意思的地方:虽然读者看见的是割裂的四季，但作者的关注对象只有一个，那就是梅。作者是专注的。

景灏

孤山吹云 发表于 2021-10-30 13:46
这里还有个有意思的地方:虽然读者看见的是割裂的四季，但作者的关注对象只有一个，那就是梅。作者是专注 ...

《梦梅》？
梦自可蒙太奇，若非梦，何来手把寒梅撼雪英之冬景接婆娑暂见绿阴成之春景？又何来隔窗昨夜萧萧雨，已有秋风一叶声？

景灏

孤山吹云 发表于 2021-10-30 13:35
又《咏春诗》曰；“何处觅消愁？春园可暂游。菊黄堪泛酒，梅红可插头。”

“何处觅消愁？春园可暂游。菊 ...

诗题既曰《咏春诗》，自当是咏春之景象，菊黄堪泛酒又兼非忆语，菊黄泛酒，宜在九月，不合春日陈之，此释复何疑？

孤山吹云

景灏 发表于 2021-10-30 14:17
《梦梅》？
梦自可蒙太奇，若非梦，何来手把寒梅撼雪英之冬景接婆娑暂见绿阴成之春景？又何来隔窗昨夜萧 ...

梦，换思或忆字。

等言之:我一把屎一把尿将他拉扯大，眼看着他个儿都比我高了。可昨晚他对我的态度伤透了我的心，莫非是羽翼将丰了，开始对我大吼大叫了……



这段话有毛病不？

孤山吹云

景灏 发表于 2021-10-30 14:21
诗题既曰《咏春诗》，自当是咏春之景象，菊黄堪泛酒又兼非忆语，菊黄泛酒，宜在九月，不合春日陈之，此释 ...

也许你对。我个人觉得没毛病。诗之简炼注定它必然要隐去某些连接上下文的词。所以读者的联想力很重要。

孤山吹云

补充几句。

第一例中，如果四句有四季又有四(几)个主语，那是病诗的概率将大大增加，具体需视诗题而论。

后一例中，转句确实显得突兀。看作"夹议"，不适感就减轻了。诗题中有"春景"二字，则是病无疑。

景灏

孤山吹云 发表于 2021-10-30 15:39
补充几句。

第一例中，如果四句有四季又有四(几)个主语，那是病诗的概率将大大增加，具体需视诗题而论。 ...

具体需视诗题而论是对的，据瓯北诗话载：
自沈、宋创为律诗後，诗格已无不备。至昌黎又斩新开辟，务为前人所未有。
　　如《南山诗》内铺列春夏秋冬四时之景，《月蚀诗》内铺列东西南北四方之神，《谴疟鬼》诗内历数医师、炙师、诅师、符师是也。又如《南山诗》连用数十或"字，《双鸟诗》连用"不停两鸟鸣"四句，《杂诗》四首内一首连用五"鸣"字，《赠别元十八》诗连用四"何"字，皆有意出奇，另增一格。《答张彻》五律一首，自起至结，句句对偶，又全用拗体，转觉生峭。此则创体之最佳者。

据此可见，譬如《南山诗》者铺列春夏秋冬四时之景则与落节无涉

欧-德-绪

两位先生讨论很有意义。在下很受启发。

景灏

欧-德-绪 发表于 2021-10-31 19:11
两位先生讨论很有意义。在下很受启发。

对孤山吹云先生的跟帖我也有点启发
1，诗备四景应结合诗题看
2，不一定是落节之病，可能是古人对此类现象的一个表述，相类似于现代借用西方理论的蒙太奇笔法，这类笔法所描写的对象往往是“零散的”、“碎片式的”，但是在阅读时通过想象和联想，全篇就有了完整的画面和深邃的意境。譬如马致远的散曲《天净沙》：

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

又譬如柳宗元的《江雪》：

千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

四句诗写了四个场景，也是四个画面，这四个场景却共同构成一幅雪景图。

但这个蒙太奇理论可能跟列锦、意象跳跃和跳跃思维会有所重叠，它们的特征都存在着“零散的”、“碎片式的”表现形式，意象跳跃如果扩展为场景跳跃是说得过去的