传承，也是一种创新
——让我们一起走进韵脚诗
文/墨言之
“韵”拆开来就是“音”和“匀”，顾名思义，是以音为形，以匀为声。有云：“声音相合谓之韵”。 押韵的作用是为了在朗读诗歌的时候朗朗上口，形成一种悠扬婉转，相互呼应，循环往复的音乐美，也便于记忆和流传。
诗歌最早就是靠音韵这一特质来传播的，其作为高度浓缩的语言，来源于古代人们的劳动号子和民歌，为了便于记忆和传播，就需要保持和谐的节拍和音韵美。所以《说诗晬语》有言：“诗中韵脚，如大厦之有柱石。此处不牢，倾折立见”。
押韵则便于唱，也便于传诵。诗经可唱，楚辞可唱，汉乐府可唱，歌行体可唱，古民谣可唱，近体诗可唱，宋词可唱，元曲可唱，虽然以上各种古代诗词体裁有不同的押韵规则：比如一韵到底，平仄互叶，换韵，邻韵通押，隔行押韵等等，但是其共同特点就是押韵，也可以入乐。因此也说明了诗歌音韵美的重要性，更说明了诗与歌是交融的。虽然在演变中，有“入乐为歌，不入乐为诗”的理论，但不论是眼看的诗和嘴唱的歌，归根到底都是押韵的。也有利于传承的，如现代还保持古代诗词韵味的客家山歌、闽南歌曲，仍在当地广为流行。
人类的音韵感是相通的，诗歌的音韵美也是世界的。以莎士比亚为代表的欧洲十四行诗，
泰戈尔、普希金、雪莱的诗歌也是押韵的。有人分析：白话文运动时期，虽然表面看来是“废韵之风”的运动，但不排除是当时翻译外国诗歌时，翻译家对汉语词汇掌握不丰富而造成，从而出现没有韵脚的情况。于是出现现代诗歌不需要韵脚这一观点，也使得有些现代诗歌迷失了汉语言文字特有的音韵美。
韵脚诗要求句句押韵，一韵到底。其实古代诗词中的柏梁体就是这样的押韵规则。据说汉武帝筑柏梁台，与群臣联句赋诗，句句用韵，所以这种诗称为柏梁体。不仅是柏梁体句句押韵，之前如汉高祖《大风歌》、 荆卿《易水歌》，还有南北朝以前的七言诗大都是句句用韵的，比如曹丕的《燕歌行》。
韵脚诗的最大特点是将古代诗词的韵律融入现代诗歌中，继承和发扬了那种如诗如歌的押韵之美，其代表诗人臧克家，中国风“词圣”方文山不约而同的采取了亦诗亦歌的风格。80后网络写手，韵脚诗人王茂也致力于现代韵脚诗倡导，追求诗与歌互通性的一种音韵之美。
……
未曾青梅，青梅枯萎，芬芳满地
不见竹马，竹马老去，相思万里
从此，我爱上的人都很像你
——王茂《永远记得你》
从这些词句里，可以看到浓郁的现代古风的色彩，其运用了古代诗词的比兴手法和顶真诗的作法。字句之间节奏感强，具有建筑美。既保持了古代诗词骈体的文风，又具备现代诗歌的自由和开放。段落之间起承转合，音韵抑扬顿挫，韵脚整齐，便于朗诵与歌唱。
这大约就是一种传承，回归到诗歌本源那可歌可诗的韵味；也是一种创新，使得古韵和现代诗歌及现代曲谱相吻合。
我想，人们走进诗歌的心理规律应该是相似的，诗歌的天然规律也是相通的，衷心希望青年诗人王茂和他的素颜韵脚诗，保持和发扬其特色，和众多流派的诗歌一起，带给我们美好，来拨动我们心弦的共鸣。
2017年8月14日，夜
|
辽公网安备21130202000468号
发表于 2021-8-31 01:36:00
