本帖最后由 墨言之 于 2021-8-22 21:44 编辑
五绝 野花
岂怨野泥贫，枝枝向上伸。
霜冬拦不住，怀涌一方春。
墨言之简评：绝句易写，但是刚开头就到了结尾，若须首尾腰腹气韵合一，则写好难。咏物写形易，写神及写出情怀来难。本首作品得咏物及五言绝句之法，逾小而大，字浅意深，言外之意有情怀寄托，框架及笔法到位。炼字上：枝枝一词炼得好，有动感，且避免了是写野草的可能。尾句怀涌一词使人联想到心花及开放。略感不足的是：首句的野字踏空及露了。不是说犯题（题目中有野字）不可，而是具体了，又占用了地方，同时野泥未必贫。故而对读者的想象和意象的浮现有所限制。细细读了很多遍，估计作者明白这个“野”字的略微不足，但是为了“贫”字，难以找到更加恰当和“泥”搭配的字，干脆索性就用“野”字。
赠野花（新韵）
弄影尘寰里，无名寂寞中。
常惊行道处，绝色是真容。
墨言之简评：中古音的邻韵通押为古人常用，可以不标注新韵（有入声字的除外）。尾句升华，且与花有所吻合。其余句子写草也可，且有些。绝句短小，咏物又要不离不粘，那么要记住不要粘。但如何做到不离呢？需要用代表花的特质的一些词汇换下一些闲词，并且将这些词汇相互呼应。以及运用衬托手法，用同样生长在尘寰里的野草（宾）来衬托野花（主），也可排除写野草。另：无名和寂寞本身的感触有点重复在句法上可以掌握古代诗词的主语、介词、助词的省略。比如：芳影尘寰里，无名寂寞中。偶惊荒草上，绝色显真容。以上个见，也许没有领会作者本意，说错勿怪。
汉宫春 野花
点染河山！甚荒烟峭壁，垄陌泥涂。东西南北不管，万古浑如。乘时合序，禁不住咫尺人疏。记只有，逸民亲近，些儿桀溺长沮。
且自形眠神放，枕星云日月，霜露醍醐。但将风流直作，皎皎扶疏。芳菲谁赏？算未抵苑第兰株。望不尽、蛾眉怨巧，无端风雨愁余。
墨言之简评：句法上，上下片二三句的领格字领两个四字句对仗好。也注意到折腰句的3/2/2断句。但注意：折腰句的断句处为“微读”，即微微停顿，也是词汇断开但意脉相连。所以：“记只有，逸民亲近”中的逗号应改为顿号（虽然古代诗词没有现代的标点符号，只有“句读”，但是既然用了标点，那么还是全篇用准确的现代汉语的标点为好），或者改为“记只有逸民亲近”。另“些儿”一词有词味，但本首词的其他句子不是这个神韵的风格，在隐士沮丧的意思的句子里显得有些轻浮，并没有起到“逸民亲近”和“桀溺长沮”衔接作用。
江城梅花引 野花
荒山野岭傍寒溪。疾风吹。冷风吹。傲雪经霜，给养问尘泥。蜂蝶为邻松作伴，任开谢，一年年、命苦兮。
苦兮。苦兮。常缺肥。虫兽欺。能怨谁？叹也叹也，叹息里、落寞相依。淡看荣华，怒放不卑微。只洒红尘香淡淡，高洁处，且怡情、远是非。
墨言之简评：叠韵以及复辞运用很好。结拍主旨升华，较好。个见不足处“叹息里、落寞相依”和“淡看荣华，怒放不卑微”之间缺乏转折过渡的虚词，显得“淡看荣华”来得突然。同时“怒放不卑微”已有“淡看”的意思，不必重复。何不用“惟有荣华”（或唯我）？“唯”字转折过渡，且“惟有荣华，怒放不卑微”是一段完整意思的句子，互文而生意。
春声碎 小野花
颜色野田鲜，蕊弄幽香风舞。玲珑剔透，扬菁流溢，叹有谁光顾。黄蓝紫，共妆点景观，增逸彩、添妍妩。
清新草丛侣。总是淳和载负。贞柔洁净，任踩轧车驰、浸风雨。无恐惧。平婉自信天阳，化沃土、香如故。
墨言之简评：断句及句法较好。另：小野花的“小”字在内容里几乎没有显示（妆点景观以及任踩轧车驰这里，也符合大的花）。从过片开始，“清新草丛侣。总是淳和载负”处，由于前句引入比拟的 “清新”和“侣”，意思还没有写完毕，接着后句“淳和载负”和“清新伴侣”之间有何关系？
野花
自赏孤芳负宠荣，谁边袅娜远浮名。
邀云作伴烟霞钓，与月为邻山水盟。
馆里病梅难放旷，天涯幽梦任纵横。
飘摇风雨无穷尽，不向炎凉说不平。
墨言之简评：情怀有寄，咏物诗之立意较好。另：写律诗不是为了写四联，而是意脉及立意的需要。不是说不离不粘，就不注意主语（省略的主语）的切换。这里：由于首联对句中有 “谁边”一词，同时颔联中有“邀”“与”字，因而主语（野花）就自然清晰了。但是，个见：颈联出句落孤。估计，颈联对句作者是想用病梅馆的典故来反衬野花的自由（从对句看得出来），但是由于没有掌握好在首联到颔联的那样的主语（省略的主语）变化的交代，故而，颈联出句和对句单独看很好，但将其意脉连起来理解有点则断裂（非张力）。原因是，病梅一词足以说明病梅馆的含义，无须馆里一词。这里可以用且笑等类似词汇（我这个词汇不一定好，只是表达意思），对句在考虑怎样对仗。对句的天涯一词很好，找到类似的仄音词汇，放在句子中的34位置。以上个见，说错勿怪。
野花
心无杂物意无埃。沙渚林边适可开。
听石鸣从溪上曲，看云浮自翠中来。
鸟吟滴脆声声色，人过多情两两呆。
忽忆儿时与君折，相闻相赠不相猜。
墨言之简评：灵动明快，词汇有新，句子亮眼，颔联及尾句复辞，使得句法灵活入味，读后能让人记住。声声色移觉的修辞手法好。尾联出句拗救对于意味表达也是很好的。另建议：颈联出句的鸟鸣主语变成鸟不是花，所以觉得鸟鸣改为：雨沾。
野花
天地生来共一春，闲居鸟径怯撩人。
清芬宛转芳林醉，娇蕊扶疏紫蝶亲。
偶有初心承近水，便无失意愧扬尘。
流年次第多风雨，还自乘之上玉津。
墨言之简评：颈联为腰，此处寄怀，能立起，腰立起，全诗则立。另：尾句不解，是仙药？还是银河？若是银河，那么看古人有句“我即乘之上河汉，千载不数张骞槎”。这里有互文，注意“张骞槎”的作用。若是仙药，又如何乘之（之：风雨或者野花）上玉津（仙药）？
|
辽公网安备21130202000468号
发表于 2021-8-22 21:40:59
发表于 2021-8-26 21:44:24
楼主
。