七绝 今日立春，仿元稹《何处生春早》作诗一首

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今日立春，仿元稹《何处生春早》作诗一首

发《乾隆帝五律〈生夏二十首〉多“孤平不救”与“大拗不救”》后作

芙蓉书阁|邓旺林

何处生春早，春生电脑中。键盘已敲响，旭日未升空。

搜韵辨平仄，存心破絷笼。质疑自愉快，何必定成功。

2026.02.04

    【附记】

    我们在搜韵网“诗词库”看到，中唐·元稹828年（丁酉岁）曾作五律《生春二十首》，每首首句均为“何处生春早”。后世有很多人以其首句或仿其首句写作五律（见附录）。

   【附录】

首句采用或模仿“何处生春早”的五律

一、首句为“何处生春早”者

（一）组诗类

1、步韵且叠韵者（即全用“中风融丛”次第为韵字）

（1）清·姜锡圭（朝鲜人）《己巳立春。效元微之体。仍用其韵》五首

（2）清·弘历（乾隆帝）《生春二十首用元微之韵》【乾隆三十三年（戊子。1768）】

（3）清·邓廷桢《和钱心壶给谏生春诗十二首用元微之韵》（乙巳）

2、和韵且不叠韵者（即同用东韵，而各首所用韵字不尽相同）

（1）明末清初·钱谦益《仿元微之“何处生春早”二十首》(所用韵字依次为“中风通丛\中愡红风\中丛空风\中鬉拢蓬\中红风东\中红通笼\中栊笼风\中风红弓\中濛融栊\中红融同\中风红东\中风红丛\中愡宫红\中笼空工\中红同拢\中丛融东\中蒙红工\中风公东\中风栊红\中红风东”）

（2）清末民国初·沈曾植《立春日超社第十八集会于涛园斋中赋“何处生春早”诗》10首（所用韵字依次为“中熊空红\中风同濛\中童通风\中笼公濛\中珑盅同\中公虹逢\中童通桐\中风同工\中充饛公”）

3、用不同韵者

清·洪亮吉《消寒七集招同人集朝华阁分赋长庆集生春诗四首》。四首依次用尤韵（“楼柔流头”）、阳韵（“廊长凉香”）、删韵（“山弯还攀”）、支韵（“池差丝迟”）。

（二）只作一首，均属步韵：

1、清·南相吉（朝鲜人）《次元稹生春韵》

2、清·徐简（女）《和元微之生春诗》

二、首句模仿“何处生春早”的组诗（每组20首，均为步韵且叠韵）

1、清·弘历3组

（1）《生秋诗用元微之生春诗韵》20首【乾隆十一年（丙寅。1746）】首句用“何处生秋早”

（2）《生夏二十首仍用元微之生春诗韵》【乾隆三十七年（壬辰。1772）】首句用“何处生夏早”

（3）《生冬二十首仍用元微之生春诗韵》【同上】首句用“何处生冬早”

2、清·沈德潜《奉敕恭和御制生秋诗二十章，用元微之生春诗韵》首句用“何处生秋早”

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键盘已敲响，搜韵辨平仄，质疑自愉快，
仄平仄平仄，平仄仄平仄，仄平仄平仄，

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风雨长啸 发表于 2026-2-5 20:19
键盘已敲响，搜韵辨平仄，质疑自愉快，
仄平仄平仄，平仄仄平仄，仄平仄平仄，

首版晚上好！谢谢您的鼓励和指导！
你指出的“键盘已敲响“等3句确实都不是律句。”平仄仄平仄“（“搜韵辨平仄”）是王力教授说的“可救可不救”的“小拗”（《诗词格律概要》），而“仄平仄平仄”这种句式则是王力教授不认可的。他多次说过 “（平）平平仄仄”句只可改为“平平仄平仄”句，不能改为“仄平仄平仄”句。我们认为这是王力教授关于近体诗平仄律的一个误判。
清代康熙年间著名诗人、诗论家王士祯在其《律诗定体》这本小册子中，以明代翰林金幼孜的《夏日喜雨写怀》（其一）作为“仄起不入韵”式近体五律的范例。该诗次联为“好风天上至，凉雨晓来过。”其平仄式为“仄平平仄仄，平仄仄平平”。王士祯在谈及此联时说：“如‘上’字拗用平，则第三字必用仄救之。”他也没有说这样改了以后要在对句作出“拗救”。他自己也有多首五律用了“仄平仄平仄，（仄）仄仄平平”这种诗联。可见王士祯并不认为“平仄仄”脚的五言律句改作“仄平仄”脚时，其首字“必须用平声”。
稍晚于王士祯的另一著名诗人、诗论家赵执信在其《声调谱》一书中曾引唐人于鹄的《秦越人洞中咏》作为“五言古诗”范例之一。他在该诗的“洞门黑无底”后加注“拗句同律”（“拗句同律”者，赵称为“拗律句”、“变而仍律者”）由此可见，“仄平仄平仄”在赵执信看来，也是一种“特拗句”。他的不少五律也用了“仄平仄平仄，（仄）仄仄平平”这种诗联。
孟浩然和杜甫都写有多首含有“仄平仄平仄，（仄）仄仄平平”句式的近体五律。

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唐孟浩然、杜甫五律中”仄平仄平仄，（仄）仄仄平平“诗联

1、孟浩然（689？—740？）

（1）美人骋金错，纤手脍红鲜。（？年《岘潭（一作山）作》第三联）

（2）白云向吴会，征帆亦相随。（？年《送谢录事之越》次联）（注12）

（3）楚关望秦国，相去千里馀。（？年《送卢少府使入秦》首联）（注13）

（4）岁寒问耆旧，行县拥诸侯。（737年《陪张丞相登嵩阳楼》次联）

（5）客中遇知己，无复越乡忧。（737年《陪张丞相登嵩阳楼》末联）

2、杜甫（712—770）

（1）宋公旧池馆，零落守阳阿。（741年《过宋员外之问旧庄》首联）“守”一作“首”。

（2）老夫怕趋走，率府且逍遥。（755年《官定后戏赠》第二联）

（3）故人得佳句，独赠白头翁。（758年《奉荅岑参补阙见赠》末联）“独”一作“犹”）

（4）束薪已零落，瓠叶转萧疏。（759年《除架》首联）“转”一作“卷”，“萧”一作“相”。

（5）故人亦流落，高义动乾坤。（761年《送裴五赴东川》首联）

（6）自从失词伯，不复更论文。（764年《怀旧》第三联）

（7）客居愧迁次，春酒渐多添。（767年《入宅三首》其一，次联）“酒”一作“色”。

（8）壮心久零落，白首寄人间。（767年《有叹》首联）

（9）未能割妻子，卜宅近前峰。（767年《谒真谛寺禅师》末联）

（10）昔闻洞庭水，今上岳阳楼。（768年《登岳阳楼》首联）

杜甫《暮春题瀼西新赁草屋五首·其四》的首联“壮年学书剑，他日委泥沙”，因其中“年”字一作“志”字而未录。另外，孟浩然和杜甫都各有3个平仄式为“仄平仄平仄，（仄）仄平平平”的诗联，我们将其视为采用了“对句拗救”，亦不加采录。

由此可见，孟浩然的“故人具鸡黍，邀我至田家”和杜甫的“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”并非如王力教授所谓“个别例外”（见王力《诗词格律概要》第三章《诗的平仄》第三节《平仄的变格》）。尤其值得我们注意的是，在杜甫的多个（至少10个）“仄平仄平仄，（仄）仄仄平平”式诗联中，大都写于其“晚节渐于诗律细”（见杜甫767年的七律《遣闷戏呈路十九曹长》）之时。

从孟浩然和杜甫都写有多首含有“仄平仄平仄，（仄）仄仄平平”句式的近体五律看来，王士禛提出可以将“仄平平仄仄”句改为“仄平仄平仄”句（没说要在对句作“拗救”），赵执信将“仄平平仄仄”句视为“变而仍律者”，都是有事实根据的。王士禛等多位清代诗家的创作实践更是说明了“在五言‘平平仄平仄’这个特定格式中”的第一字完全可以“不论”。

雨涵

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