本帖最后由 青山神韵 于 2023-4-14 15:49 编辑
灯花花诗友，您费心找出了几首古诗是想例证格律诗的对仗是不讲究句式、词性、语素结构相对的，其实不然。为使大家免入误区，就这个问题我们多讨论几句，希望诸诗友给予理解。
对仗，是格律诗词按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句。是格律诗词创作中所使用的一种特殊表现形式和艺术手段。近体诗要求七律、五律的中间两联即颔联和颈联必须对仗，也有特例，如一、三联对仗，二、四联不对仗，这叫偷春体，属特例。一般要求中间两联必须对仗，可见对仗是五律或七律的重要标志之一，在四联中一般情况下中二联不构成对仗不能称作五律或七律。 简而言之对仗的内容主要包括四个方面，即，声韵、词性、语素结构及句型。 一是声韵对仗，就是对仗的一联之内的上下两句平仄必须相对，即以平对仄或以仄对平。 二是词性相对，要求相对词语所属的词类相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词（自动词可以与形容词相对）等。句型也要对称，即以单纯词对单纯词，以合成词对合成词。 三是要求相对的句子句法、语素结构要一致，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构。 对仗的方式及种类大致有工对、邻对、宽对、自对、借对、正对、反对、流水对、扇对、顶针对、踪错对、双声对、叠韵对、回环对、叠字对、复字对。下面我们重点讨论一下工对与宽对。 工对：工对是最工整的对仗，工对，也称严对。即对仗的两句在词性、词类、句型等方面都分别整齐相对，甚至同一词类中，还可能分若干小类，也分别相对严整。例如不但要名词对名词，代词对代词，形容词对形容词，动词对动词，副词对副词，虚词对虚词。而且把名词又分为天文、时令、地理、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦等门类，分别严对。如杜甫的《绝句》： 两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。 对仗相当工整。诗中的“两个”对“一行”(数量结构对数量结构)，“黄鹂”对“白鹭”(禽类名词相对)、“翠”对“青”(颜色名词相对)、“千”对“万”(数词相对)都是同类词为对，非常工整。 又如：杜甫《春日忆李白 》 白也诗无敌，飘然思不群。 清新庾开府，俊逸鲍参军。 渭北春天树，江东日暮云。 何时一尊酒，重与细论文？ 诗中的中二连是工对，颔联的“清新”对“俊逸”是形容词对形容词，“庾”对“鲍”是姓氏对姓氏，“开府”对“参军”是官名对官名; 颈联的“渭”对“江”是水名对水名，“北”对“东”是方位词对方位词，“春天树”对“日暮云”虽属邻对但也非常工稳。为避合掌与丰富作品内容，现当代人写格律诗已不过于苛求工对，只要词性、结构相同均属工稳。 宽对，它是与工对相对的概念。宽对一般只要句型相同、词性、结构相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为“宽对"。宽对要比工对、邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以，甚至自动词跟形容词也可相对。如鲁迅的七律·《惯于长夜过春时》 惯于长夜过春时，挈妇将雏鬓有丝。
梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。
忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。
吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。 这首诗的颈联“忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。”上句朋辈对下句的刀丛。是人伦对器物，二者既不同类又不相邻，这是宽对。 又如（刘禹锡《始闻秋风》） 昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回。 五夜飕飗枕前觉，一年颜状镜中来。 马思边草拳毛动，雕眄青云睡眼开。 天地肃清堪四望，为君扶病上高台。 这首诗的颈联“马思边草拳毛动，雕眄青云睡眼开。”上句边草对下句的青云。是草木对天文，二者既不同类又不相邻，亦属宽对。 总之无论是工对还是宽对，词性、句式及语素结构，一定要相对，否则除特殊结构外就是失对。 诗友例举了几首古诗，这几首诗是否失对，有理解上的错误。李白的《听蜀僧濬弹琴》是否是近体诗有待于推敲，不是古人诗都是近体诗。如不是近体诗无所谓对仗与否。 杜甫的《蜀相》的颈联“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。”是2、2、3句型，是“天下计”对“老臣心”，主语素是“计”与“心”，天下、老臣是修饰是“计”与“心”的，不应该把天下与“计”、老臣与“心”隔离开，这仍然是偏正结构的名词，不存在不工； 宋·程颢的《秋日偶成》颔联“万物静观皆自得，四时佳兴与人同。”中的“静观”对“佳兴”，这两个词都是固定词组，是自动词 对形容词的偏正结构词组，也不存在对仗欠工。 诗友的《南山行》颈联中的“心眼”对“物华”确实欠工，一是结构不对，“心眼”联合结构， “物华”是偏正结构，二是词性不对，“眼”是名词、“华”是形容词。 以上均为个见，有欠妥之处还望诗友谅解。
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发表于 2023-4-10 22:22:36
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